История, виды и стоимость древнеримской монеты. Платежные средства в риме

Особенностью римской монетной системы было то, что в ней важную и самостоятельную роль играли медные (бронзовые) монеты. В Средней Италии меди испокон веков отводилась роль денежного металла. В праисторических захоронениях около руки умершего было найдено куски необработанной меди. Впоследствии в обращении появились слитки (бруски) бронзы, поверхность которых начали украшать примитивным изображением или орнаментом. Когда же во второй половине IV в. до н. е. начался выпуск римских монет, металлом для их изготовления послужила традиционная медь. Благодаря греческим колонистам чеканки монет распространилось из Греции на Сицилию, Южную Италию, которую называли в то время Великой Грецией. Здесь, кстати, были распространены серебряные статеры - римско-кампанского монеты массой 6,82 г, составлявших бы переходное состояние к чеканке римских монет.

Первые римские монеты (большие литые кружочки из меди, бронзы) начали изготавливать около 338 г. до н. Э. е. на основе принятой в Риме и Средней Италии торговой системы весов. Единицей массы была либра - римский фунт, и потому первая монета - ас - весила целый фунт и называлась асом либральним. Это был ОСК фунт, который весил 272,88 г. Впоследствии в основу всей монетного дела было положено фунт весом 327,4 г. Кроме аса, изготавливались и меньше номинала: семис, Триенс, квадранс, секстанс, унция (см. Таблицу 3.2. 1).

Таблица 3.2.1

Когда около 269 г. до н. началась чеканка римских серебряных монет (вопрос о начале чеканки первых римских медных и серебряных монет, а также годы проведения реформ до сих пор дискутируются), ас и меньшие номиналы уже не видпивалися, а чеканились. При этом массу аса был уменьшен в шесть раз (до 54,59 г).

С тех пор римская монетная дело базировалась на единообразной основе. Серебряный денарий, чеканка которого началось в 214-211 pp. до н. е., весил 4,55 г (1/72 римского фунта) и содержал 10 ассов. Одновременный обращение серебряных и медных монет опирался на тогдашнее соотношение стоимости этих металлов как 1: 120. Такое соотношение соответствовало цене металлов в торговле. Кроме денария, из серебра чеканились квинарий, сестерций и викториат (см. Таблицу 3.2.2).

В 217 г. до н. Э. е. (по другим данным - 155 гг. до н. э.) состоялась реформа, по которой масса денария уменьшилась до 3,9 г (1/84 фунта), масса аса - до одной унции (27,28 г). Изменилось также соотношение между денарием и асом. Денарий содержал уже не 10, а 16 асов, и поэтому квинарий равен 8, а сестерций - 4 асам. В этих условиях соотношение серебра и меди 1: 112 могло еще соответствовать рыночной стоимости

Таблица 3.2,2

Характеристики монет Древнего Рима

обоих металлов. В дальнейшем масса денария оставалась без изменений и такой перешла в императорскую эпоху, но ас еще раз в период республики (89 г. до н. Э. Е.) Уменьшился вдвое и равен половине унции - 13,64 г (1/24 фунта). Итак, соотношение стоимости серебра и меди (1:56) уже не соответствовало рыночной стоимости металлов, поэтому медная (бронзовая) монета имела уже условный (кредитный) характер. Золотые монеты в период республики чеканились редко.

Значительные изменения в монетном деле Рима произошли в правление императора Августа (30 г. до н. Э. Е. - 14 г. н. Э. Е.). Уже систематически выпускались в обращение золотые монеты. Золотой ауреус чеканился в количестве 40 штук с фунта массой 8,19 г каждый и равнялся 25 денариям. Наряду с бронзой появился другой вид медного сплава - аурихалку, из которого чеканились большие номиналы: сестерций (27,28 г), равный 4 асам, и Дупондий (13,64 г), равный 2 асам.

В 214 г.. Император Марк Аврелий Антон и н (Каракал Глава) начал чеканку новых серебряных монет - антониниан, которые были несколько тяжелее от денариев (4,7-5,3 г), но по номинальной стоимости отвечали двум денариям.

При императоре Диоклетиане (284-305 гг.) Содержание серебра в монетах составил 2-3%. Этот правитель возобновил чеканку качественных золотых и серебряных монет, прекратил эмиссию антониниан и начал выпуск бронзовых монет - Фолис, которые весили 9-13 г и обслуживали мелкую торговлю.

В то время началось массовое порчи высокопробных до серебряных монет. Добавление серебра примесей других металлов (лигатуры) привело к тому, что к концу II в. в серебряной монете было менее 50% чистого серебра, а во второй половине НЕТ в.- еще меньше. Часто сердцевина монеты была медной, только сверху покрыта тонким слоем серебра. Это было официальным фальшивомонетничеством монет.

Некоторая стабилизация в денежной деле состоялась за Константина И. От 314 г.. Он ввел в западной половине империи, а от 324 г.. По всей империи чеканки золотого солида массой 4,55 (1/72 фунта), который стал основной монетой и счетной единицей государства. Кроме солида из золота, чеканились также его половинки - семисы и третьи части - Триенс (тремисы). Из серебра во времена Константина чеканились милиарисий, что по ценности равен 1/1000 золотого фунта, и сипиква, равную 1/1728 фунта. При этом 24 силиквы отвечали одном солиду.

Итак, монетная система Древнего Рима достигла большого разнообразия и развития. Она непосредственно повлияла на развитие денежного дела других государств и народов.

Римляне приписывают изобретение монеты богам Сатурну, Янусу и царю Помпелию. Главного бога римлян именовали Юпитер, а его жену, покровительницу Земли, звали Юнона-мать, монна. Храмы Юноне были построены по всей Римской империи.

Согласно одной популярной версии, монеты получили свое название по тому, что Римский монетный двор располагался при храме Юноны в Риме, а саму Юнону величали либо Юноной Региной (правительницей), либо Юноной Монетой (провозвестницей).

По другой версии, главное заключалось в том, что на монетах, выпускавшихся в Риме и в провинциях, наиболее часто изображалась Юнона. А слово «монета» является уменьшительным от «монны», поскольку изображение Юноны на монете было обычно небольшим.

С течением времени изображение менялось, а слово «монета» приобретало другой смысл.

В конце I века н. э. на монетах появляется женская фигура, ничего не имеющая общего с Юноной. Это - безымянная покровительница монетного дела. По кругу надпись «Монета Августа». Изображение трех нифм, которые символизируют три монетных металла, появилось век спустя.

Уже в речах великого оратора Цицерона (106-43 гг. до н. э.), мы встречаем слово «монета» как в значении «деньги», так и в значении «монетная фабрика», «монетный двор». В ряде стран слово «монета» стало синонимом слова «деньги». Так, в английском языке money (деньги), monetary (денежный, валютный).

Имеется но крайней мере три версии происхождения слова «монета». Первая - от латинского слова monito, monition - «предвещение, предупреждение», что ряд ученых истолковывает как извещение о платеже. Вторая - от латинского глагола manea, monul, monetum- «советовать». Третья - от древневавилонской денежной единицы... мины, которая позже именовалась «ман» или «ратль».

Данные версии - только гипотезы, однако последняя кажется исследователям наиболее привлекательной, особенно когда выясняется, что ратль на самом деле имеет экономическое отношение к рублю.

Византийский историк Свида (X в.) переход слова «советовать» к названию чеканных монет объяснял следующим образом. В Ш веке до н. э., во время войны с греческим царем Пирром в Риме ощущалась острая нехватка денег. Обратившись за советом к богине Юноне, римляне получили от жрецов ее храма обнадеживающей ответ: «Война начата справедливо, поэтому недостатка в средствах у вас не будет».. В благодарность за удачное пророчество римляне стали почитать Юнону-Монету, иначе Советчицу. Сенат издал декрет, чтобы все чеканные деньги-монеты чеканились в храме Юноны как советчицы и помощницы в денежных затруднительных ситуациях.

В Римской республике первыми металлическими деньгами, заменившими скот, были бесформенные куски грубой меди определенной величины и с определенным весом. Такие куски меди до 12 фунтов весом часто находят в погребениях. По свидетельству древнеримского историка Плиния (23 - 79 гг.), в середине VI века до н. э. царь Сервий Туллий придал кускам меди для удобства определенную форму, удлиненную или квадратную, и выбил на них изображения быка, овцы, слона и других животных. Эта так называемая AES Signatum («эссигнатум») - литая бронзовая монета с изображением принималась на вес. Ее можно считать самой ранней римской монетой.

По мере надобности медные слитки разбивались на куски, более мелкие (доли). Обязанность следить за чеканкой монет в то время возлагалась на трех избираемых ежегодно должностных лиц монетных триумвиров. Каждый из них следил за чеканкой монет из одного какого-нибудь металла: медь, серебро, золото и отвечал за их качество. Триумвиры имели право ставить на монете свое имя в сокращенном виде. Это помогает установить точное время выпуска монеты.

Первая римская монета - асе - не чеканилась, а отливалась из меди в храме Юноны-монеты. Римский литой асе выглядел неуклюжим, грубым. Он мог вызвать у других государств язвительное замечание о дикости римлян.

Чтобы поднять престиж государства и в равной степени для удобства торговли решили приодеть и принарядить монету по греческой моде. В 269 году до н. э. был выпущен знаменитый денарий («десятка»): за денарий давали 10 ассов. Позже за денарий давали 16 ассов, но за ним сохранилось прежнее название.

Эта серебряная монета в 4,55 грамма (при содержании серебра в 97-98 %) изготавливалась при помощи техники чеканки. Один мастер зажимал в щипцах раскаленный слиток металла, находившийся на наковальне - нижнем штемпеле монеты, а другой ударял молотком по стержню - верхнему штемпелю.

Монеты, изготовленные с помощью таких нехитрых приспособлений, и до сего времени восхищают тонкостью работы, изяществом изображений.

На лицевой стороне денария, вычеканенного в I столетии до н. э. римским правительственным чиновником Титом Каризием, изображена голова богини Монеты, созданной, как и все прочие «божественные» обитатели неба и земли, воображением людей. На оборотной стороне монеты мы видим принадлежности для изготовления денег: щипцы, молоток, наковаленку.

Воспроизведение технических приспособлений подобного типа украшает и один из мраморных рельефов, хранящихся в Британском музее. Данный рельеф интересен и тем, что на нем сохранились портреты монетных мастеров - греческих рабов Филоника и Деметрия, отпущенных на волю римским патрицием Публием Лицинием.

Монетные мастера умело воплощали в металле свои замыслы. Например, крупная серебряная монета, выпущенная при римском императоре Галлиене (218 - весна 268 г.) Изображение на ее оборотной стороне выразительно передает могучую власть денег. Возле груд золота, серебра, меди величественно стоят богини Монеты (сразу три богини, сообразно металлам), и каждая держит весы и рог изобилия. Изящная композиция словно иллюстрирует загадку, которую предложил поэт Симфосий: Были мы прежде землей, сокрыты в подземных темнотах. Ныне же дал нам огонь другое имя и цену. Мы - теперь не земля, но за нас ты и землю получишь.

Правда, сами мастера-денежники в основном были безземельными бедняками. К ним, своим рядовым подопечным, богиня Монета не очень-то была милостива. Когда, доведенные до отчаяния, монетарии подняли в 271 году в Риме восстание, императорская гвардия жестоко расправилась с ними.

Судьба самого денария в какой-то степени символична для истории Древнего Рима. И в наше время динар - валюта ряда арабских стран, а также Сербии - напоминает об этой древней монете. В других европейских странах он, превратившись в пфенниг, пережил средние века.

Ранние золотые монеты - ауреусы (лат. aureus - « золотой») Рим начала чеканить в 222-205 годах до н. э. Но только при Цезаре ауреус превратился в основную золотую монету.

В период второй Пунической войны (218-201 гг. до н. э.) при Каннах римские легионы были наголову разбиты Ганнибалом. В стране началась всеобщая мобилизация сил, средств и «похудание» монет. Сенат принял решение сократить на одну треть содержание металла в дидрахмах (квадригат, 6,98 г золота) и в весившем к этому моменту 81,9 г ассе. Такая чрезвычайная мера была направлена на то, чтобы максимально использовать монетный металл, который имелся в распоряжении казны. Сенат постановил, чтобы в аэрариум (государственное хранилище металлов, используемых для чеканки монет и других ценностей) было сдано все золото, серебро и медь. В руках у частных лиц могло оставаться не более 1 фунта серебра и 5000 асров. Данное «утончение» монет не являлось прямым обманом. Просто государство превратило свои монеты в разновидность кредитных денег, и все римляне знали об этом.

В 146 году до н. э., когда завершились три Пунические войны, в Риме были восстановлены прежние денежные соотношения. Правда, денарий весил теперь 3,88, а асе - 34,9 грамма. Скорее всего, произошло изменение в стоимостных соотношениях золота и серебра. Подешевело золото, что привело к уменьшению веса серебряных монет. Одержав победу над Карфагеном, римляне присвоили его великие богатства, включая хранилища драгоценных металлов и рудники в Сардинии и Испании. Только в Сардинии месторождение Монтевеккио дало за время разработки римлянам не менее 1 млн. серебросодержащей руды.

В 122 году до н. э. в Риме начинается первый серьезный кризис денежного хозяйства. В огромных количествах на рынок выбрасывались субаэратные денарии. Через некоторое время никто не мог точно определить, какой суммой денег он располагает. В общую сумятицу внесли свой вклад фальшивомонетчики. Вот кто уж отвел свою творческую душу, изготовляя субаэрат. «Субаэрат» - лат. subaeratus - «с медью внутри» (стал с того времени термином для определения фальшивых монет). То время было самое безопасное для фальшивомонетчиков.

Вскоре вспыхнула так называемая Союзническая война (91-89 гг. до н. э.). Из всех восставших италиков наиболее решительна были настроены оски. На языке основ слово «Италия» звучало как «Вителиу». Это нашло отражение на монете, на которой изображен бык, прижавший к земле римскую волчицу и топчущий ее копытами. Бык - символ Италии, поскольку в корне этого названия слово со значением «бычок», «телок» («виттелиус»).

Во время этой войны римский сенат постановил, что каждый восьмой отчеканенный денарий должен быть субаэратным. Война закончилась поражением италийских племен, но италики получили равные с римлянами права.. В подтверждение этого на краях новых денариев появилась насечка. Это должно было вызывать большее доверие к денариям со стороны иностранных торговцев. Наряду с зубчатыми монетами, получившими название «серрат», лат. sewere - «пилить», чеканились и обычные полновесные монеты, Тацит, знаменитый историк Древнего Рима, в своем труде «Германия» пишет, что германцы предпочитали зубчатые монеты другим.

К сожалению, продолжался выпуск фальшивых монет. В 87 году до н. э. борьба между оптиматами (аристократическая партия сената) и популярами (противники господства сенатской аристократии, которые выступили за реформы в целях спасения политической системы) достигла своего апогея. Римская денежная система оказалась в тяжелом кризисе. Описывая эти события, автор предисловия к комедии «Казина» известного поэта Плавта (238-184 гг. до н. э.) так комментирует упадок театрального искусства: «Новые комедии, которые создаются в наши дни, еще хуже, чем новые деньги». Интересно, что именно в этот период появился строгий указ, который предписывал принимать любые деньги. Запрещалось даже проверять их на звук.

Известный историк и писатель Плиний (23-79) сообщает, что Марий Грацидиан-претор (председатель совета присяжных, одна из ступеней карьеры сенатора) в 87 году до н. э. издал эдикт, по которому учреждалась специальная государственная служба контроля за качеством монет. Каждый уличенный в том, что расплатился фальшивой монетой, подвергался наказанию. По свидетельству Цицерона, римляне восприняли эдикт с большим подъемом. Из эдикта следовало, что государство берет на себя замену «плохих» денег на «хорошие». Кровавая гражданская война между тем продолжалась. Когда в 83 году до н. э. Корнелий Сулла, ненавидимый популярами вождь оптиматов, захватил Рим, по его приказу было убито около 10 тыс. сторонников популяров, Сулла не оставил камня на камне от подарка, сделанного римлянам претором Марием Грацидианом - стабильности монеты.

По приказу Суллы снова в силу вступил закон, по которому все деньги, изготовленные в государственных монетных мастерских, обязаны были приниматься к платежу.

После недолгого правления Суллы опять вспыхнули гражданские войны. Некоторое время спустя после гражданской войны против Помпея властелином Рима стал Гаи Юлии Цезарь (100-44 гг. до н. э.). Этот древнеримский государственный деятель и полководец занимал должности военного трибуна, эдила, претора, диктатора, консула. С 45 года до н. э., стал фактически монархом, сосредоточив в своих руках всю государственную власть. На римской монете появляется профиль Цезаря. Впервые в истории Рима на монете имеется изображение здравствующего политического деятеля. На оборотной стороне монеты фигура женщины. Это богиня Венера. Цезарь и весь его род, род Юлиев, считали ее прародительницей. Став диктатором, Цезарь переименовал посвященный Венере месяц в «юлиус». Он так и поныне называется у всех европейских народов и у нас - июль.

При Юлии Цезаре монетное производство превратилось в самостоятельную отрасль хозяйства. Администрация отвечала за чеканку и полноценность золотых и серебряных монет, а сена - медных. В дальнейшем и медные монеты были поставлены под контроль государственной администрации. Монетное дело возглавлял прокурор, подчинявшийся министру финансов - рационибусу. Монетное производство могло быть предметом откупа. Качество денег мог снижать сам фиск (государственная казна) за счет уменьшения пробы металла. Вот почему обмен монет, а тем более прием складов требовал высокой квалификации и опыта, особенно в Римской империи, где процветали фальшивомонетчики всех степеней и рангов. «Арбитр изящества», древнеримский писатель Петроний писал: «А чье, по-вашему, ... самое трудное занятие, после литературы? По-моему, Лекаря и менялы... Меняла же сквозь серебро медь видит».

Важные задачи, которые стояли перед государством, должны были оправдывать различного рода манипуляции с деньгами. Пустая государственная казна служила причиной того, что императоры прибегали к нечистоплотным инфляционным трюкам. Количество золота или серебра, необходимое для изготовления монет, просто-напросто «растягивали» за счет добавления других металлов, чеканили больше монет.

15 марта 44 года до н. э. страшная весть облетела Рим: Цезарь убит приверженцами партии сената. Обнищавшие крестьяне, ремесленники, имеющие право голоса, возмущены. Именно они становятся опорой нового правительства - триумвирата: Марка Антонин, Октавиана и Лепила.

После смерти Цезаря изобилию денег в Риме наступил конец. Выросли налоги, коррупция и подделка денег стали скорее правилом, нежели исключением. В конечном итоге денежная масса в Риме снизилась на 90 %. Мастера монетных дел получают указание экономнее расходовать серебро. Появляются субаэратные денарии с медной «начинкой».

В Македонии 20 легионов Марка Антония (82-30 гг. до н. э.) все же одерживают победу над войсками убийц Цезаря.

Брут и Кассий также испытывают острую нехватку денег для оплаты своих легионеров. Выход остается один - фальшивомонетничество. Легионер не подозревал, что за посеребренной поверхностью полученного им денария скрывается медь.

Убийцы Цезаря - Брут и Кассий бросились на свои мечи, Марк Антоний с триумфом возвращается в Рим. При разделе империи между членами триумвирата он берет себе?

Балканский полуостров, Малую Азию, Сирию и Египет. Лепид получает Африку. Октавиан становится властителем Италии, северных и западных провинций.

У Юлия Цезаря были большие планы. Римская империя должна была простираться вплоть до Индии. Все золото мира должно было стекаться непрерывным потоком в Рим. Первый удар необходимо было направить против Персии, против парфян Смерть Цезаря прервала подготовку к походу. Марк Антоний возвратился к этим планам. Для поддержания боевого духа в войсках необходимо много денег. Взор Марка Антония обращается к Египту, полуколонии Рима. Полководец знал о громадных суммах денег, притекавших в Рим с берегов Нила. Осенью 41 года до н. э. Марк Антоний прибывает в Александрию.

Антоний рассчитывает на деньги Египта, но обнаруживается, что казна пуста. Денег значительно меньше, чем он рассчитывал. Его поход против парфян в 36 году до н. э. закончился неудачей. Это меняет отношение к Марку Антонию в Риме, Там, наоборот, засияла звезда Октавиана. Между бывшими союзниками начинается вражда. Теперь Октавиап вооружается для похода против неугодного соправителя.

Марку Антонию срочно нужны деньги, и он находит выход… «Триумвир Антоний сплавил денарий с железом», - пишет в 33-м томе «Естественной истории Плиний. Речь идет о денариях, которые Марк Антоний повелел изготовить для своих легионеров в 31 году до н. э. перед морским сражением при Акции - мысе в Адриатическом море. «Железные денарии» на лицевой стороне имели изображение галеры, на оборотней стороне - номер легиона? LEG I и т. д. (до LEG -XXX). Легион в то время состоял из 300 конных и 4200 пеших воинов. Эти денарии на 1/5 состояли из меди. Некоторые экземпляры были субаэратными их ядро состояло из меди, Попадались и с ядром из железа» Плиний не являлся специалистом в монетном деле и поэтому мог перепутать «наполнением со сплавом». Неизвестно, сколько денег Марк Антоний выплатил своим легионерам. Если каждый из воинов получил хотя бы по одному полновесному полноценному денарию (3,88 г), всего понадобилось бы 524 килограмма серебра. Понятно, что ни один легионер не стал бы подвергать себя смертельной опасности за один жалкий денарий.

«Железные денарии» легионеров Марка Антония считались настолько плохими, что еще при императоре Траяне (98-117 гг.) они не принимались даже в переплав для изготовления новых монет. Лишь когда при Марке Аврелии (161-180 гг.) начался закат монетного хозяйства Рима, эти денарии пошли в переработку.

Победитель Октавиан Август (27-14 г. н. э.) стал первым римским императором.

Для укрепления денежной системы Август ввел новый монетный порядок, продолжавшийся до конца III века. Аурей - золотая монета весом 7,79 грамма - равнялся 25 денариям, каждый по 3,9 грамма при чистом содержании серебра в 97 %, или 100 сестерциям (латунным монетам по 27 г.). Один сестерций равнялся четырем ассам (медным монетам, каждая по 10,8 г).

Фальшивомонетничество искоренить не удавалось. Оно даже закрепляло свои позиции.

Хитрые банкиры Древнего Рима не слишком-то препятствовали росту фальшивомонетничества. Недаром Цицерон в «Речи за Квинта Расция - актера» отзывается о банкире неуважительно: «Разве одна его голова и брови, тщательновыбритые, не говорят об его нравственной испорченности, не показывают хитрого человека? Разве он... не соткан весь, с ног до головы, из лжи, плутней, обмана? Он для того и бреет всегда голову и брови, чтобы о нем молено было сказать, что на нем нет ни волоска честного человека». И дальше Цицерон поносит банкира в еще более резких выражениях. Римское законодательство того времени допускало столь недозволенные обличения.

Специалисты, занимающиеся монетным делом, создавали круговую поруку. Особенно хорошо она действовала при контрольных проверках. Часто инспекции были внезапными, но система своевременного оповещения действовала безотказно. В данном отношении интересно частное письмо-предупреждение от II века н.э.

«Привет. Я досылал тебе письмо о шести мантиях…, и двух плащах..., чтобы ты послал их мне по любой цене, и сейчас я пишу в поспешности..., так как вижу, что ты не беспокоишься. Ты должен знать, что прибывает финансовый инспектор по храмам и намеревается идти в твой отдел. Не беспокойся на этот счет, так как я с тобой в хороших отношениях. Потому, если у тебя есть время, заполни подробно книги и приходи ко мне, так как он очень суровый человек... он становится моим другом... я его задержу. У него есть инструкции к неподчиняющимся - от сторожей до жрецов высокого ранга. Но не делай неосторожности сам ни в чем... если у тебя есть что-нибудь еще..., доставь мне..., в чем я нуждаюсь. До свидания, почтенный друг».

Прибыль, которую присваивал себе фальшивомонетчик, была весомой. Для изготовления одного субаэратного денария требовалось всего 0,45 грамма серебра. Из одного полновесного денария можно было изготовить 10, а позднее - 8 субаэратных денариев. При соотношении, сложившемся в последние годы существования Римской республики и в первые два года столетия Римской империи, - это довольно крупная сумма денег.

Легионер получал годичное жалованье в I веке н. э. в размере 225 денариев. Но и кара за фальшивомонетничество была жесточайшей.. На лбу таких людей выжигалась буква «К» - первая буква латинского слова «калюмниатор» - клеветник. Теперь эта мера наказания применялась и к фальшивомонетчикам. После этого раба-фальшивомонетчика убивали; фальшивомонетчика - свободного гражданина Рима отдавали на растерзание зверям в цирк. Только патриции могли откупиться.

Средство против оттока золота имелось.

Плиний писал, что один вольноотпущенник I века н. э., бывший сборщиком податей, попал в бурю на корабле и был прибит к берегам Индии. Он явился к местному царю и показал ему чудом уцелевшие при нем римские денарии, битые разными императорами и имевшие потому разные портреты. Все они имели один вес. Царь был так поражен этим обстоятельством, что решил тут же послать в Рим своих послов, чтобы завязать связь с этой самой сильной и могущественной державой. Так показалось ему, привыкшему к непрерывному снижению веса монет, к которому он прибегал из-за бесконечных финансовых затруднений. И его послы прибыли ко двору римского императора Клавдия.

Это была пропагандистская сказка.

В той лее Индии было обнаружено много субаэратных золотых монет, отчеканенных во времена императора Августа. Правда, происходили эти монеты из императорских или частных мастерских, неизвестно. Император Нерон, известный в раннехристианской литературе под числом дьявола «666», не скрывал того, что при нем государственное фальшивомонетничество работает в полную силу. Нерон даже доносчикам сократил вчетверо награды. О его поддельных деньгах и так все знали. Расширять и увеличивать державу у Нерона не было охоты и посему он предался роскошной жизни.

Римский историк Светоний рассказывает о так называемом «Золотом доме», который построили для Нерона: «Beстибюль был таким, что в нем размещался 35-метровый великан - статуя Нерона. Величина дворца была настолько чудовищна, что его портик, колонны в котором стояли в три ряда, растянулся на полтора километра... В самом здании кругом была позолота, драгоценные камни и перламутр». Дворец был оснащен по последнему слову античной техники. Все было предназначено для исполнения любой прихоти императора. «Когда он въехал в свой роскошный дворец по завершении строительства, то бросил фразу: «наконец-то я начинаю жить, как человек».

Непомерная роскошь требовала непомерных расходов. Безумная надежда найти в Африке сокровища карфагенской царицы Дидоны рухнула. Государственная казна была так опустошена, что Нерон вынужден был «отложить даже выплаты легионерам и пенсии ветеранам, прибегнув к надуманным обвинениям и грабежам», - свидетельствует Светоний.

Перед лицом глобальной нехватки денег Нерон решился на ухудшение монетного стандарта, установленного Августом. Было уменьшено содержание золота и серебра в выпускаемых монетах. Отныне средний вес у аурея составлял 7,29 грамма, денария - 3,43 грамма. К тому же на 5-10 % масса денария состояла из меди. Поначалу римляне не заметили подмены.

Простому римлянину, чтоб не испытывать чувства голода еще хватало пары ассов. Столпы общества тоже еще не испытывали финансовых ограничений для своего благополучия. Только Индия, не стала принимать в оплату своих товаров римские денарии, а германцы предпочитали монеты донероновского времени.

Непомерное распутство извращенного императора, его «свадьба» с мальчиком-кастратом, сексуальная связь со своей матерью Агриппиной и ее убийство, женоподобные манеры Нерона - все это переполнило чашу терпения. Началось волнение в войсках. Нерон всего этого не замечал.. Действительно, большого труда стоило с ликованием аплодировать карикатуре на Геркулеса, которому Нерон уподоблял себя. Раздутый от неумеренного чревоугодия живот, тонкие ноги, голова, покрытая редкими светлыми волосами, серо-голубые глаза, лишенные всякого выражения. Таково точное описание человека, который на протяжении 14 лет правил Римской империей.

Все слои населения были недовольны Нероном. В стране начались восстания. Когда Нерон узнал о восстании войск в Испании и Галлии, то приказал мобилизовать в свою армию, готовящуюся к походу против изменников, рабов и даже проституток. «Одновременно все слои общества должны были сдать в казну часть своего имущества, кроме того, даже те, кто не имел своего жилья, арендовал его, должны были выплатить в качестве налога годовую арендную плату. При этом казна принимала только полноценные серебряные и золотые монеты, на этом основании отклонялись многие платежи...», - рассказывает Светоний. Император Нерон требовал подлинных монет, которые давно уже ушли с рынка в частные хранилища. Плохие монеты не годились для оплаты иностранным наемным войскам, в которых больше всего нуждался теряющий власть правитель.

Но и войска наместника Галлии Юлия Виндекса и наместника Испании Сульпиция Виндекса, объединившиеся против Нерона под девизом «За спасение рода человеческого», также сильно нуждались в деньгах.

В Галлии и Испании самостоятельно и анонимно начинают чеканку золотых и серебряных монет во многих полевых монетных мастерских. Мастеров хватает, ведь, например, в Испании фальшивомонетничество было распространено уже несколько веков. Из провинции Новый Карфаген поступала достаточно большая часть драгоценных металлов, из которых чеканились римские монеты. Правда, в Испании некоторым мастерам, работавшим только по медным монетам, пришлось переучиваться.

Надписи на монетах являются в известной степени и лозунгами борьбы. Наряду с лозунгом «За спасение рода человеческого» появились и другие: «Общественная свобода», «Восстановленная свобода», «Гению римского народа», «Марс-мститель». В настоящее время известны около 520 монет, которые были отчеканены в основном в лагере Гальбы. Бросается в глаза обилие субаэратных монет, примерно 12%.

Известный между народный авторитет в области нумизматики М. X. Крауфорд утверждает, что все субаэратные монеты происходят из частных фальшивомонетных мастерских периода гражданских войн. Тезис Крауфорда резко оспаривается. Государство довольно часто прибегает к подделке монет. Сомнения высказываются и по поводу гипотезы П.-Х. Мартина, руководителя монетного кабинета в Карлсруэ. Он считает, что неполноценные монеты из числа монет Гальбы периода гражданской войны были произведены по указанию свыше. П.-Х. Мартин делает ссылку на «идентичность штампов» на полноценных и субаэратных монетах. Подобная схожесть - не доказательство. Действительно, субаэратные монеты могли произвести те, кто обладал достаточным опытом в монетном деле: профессиональные фальшивомонетчики, которых привлек Гальба на свою сторону.

Фальшивые деньги не помогли ни Нерону, ни его противникам, а только удешевили монету на 7 %.

В конце II века начинается распад римского монетного хозяйства. В конце III века денарий, который наряду с ауреем претендовал на роль мировых денег, превратился в белую медную монету, содержание серебра в которой колебалось от 2 до 5 %. Скорее всего, технология производства этих монет была изобретена римлянами. Было выяснено, что раствор поваренной соли и винного камня вступает в реакцию с медью, но не с серебром. Медная заготовка для монет, в которой присутствовало небольшое количество серебра, погружалась в раствор до тех пор, пока серебро на незначительную глубину не освобождалось от меди. Из заготовок, прошедших обработку, чеканились монеты. Поскольку тонкая поверхность монеты быстро снашивалась, позднее ока укрепилась цинком и свинцом.

Цены выросли почти в тысячу раз. С учетом растущих государственных расходов римские императоры предприняли так называемое «бегство вперед». При Александре Севере (208-235 гг.) серебряный денарий, например, содержал лишь одну пятидесятую часть серебра, что как нельзя лучше символизировало хаотическое финансово-экономическое положение Римской империи.

Монеты конца II и большей части III века служат показателем жесточайшего упадка Римской империи. Падает стоимость денег и одновременно увеличивается число монет, обращающихся на внутреннем рынке. Их не успевали штамповать. Следы спешки отражались на качестве монет. Портреты императоров утрачивают сходство с оригиналом. Конечно, в этом виновата не только спешка, но и то, что императоры не слишком долго удерживались на троне. Лишь только заготовят чекан с портретом императора, а его уже сменил другой. Вот почему создавался обобщенный портрет для трех-пяти монархов, сменяющих друг друга в императорской чехарде.

Чтобы справиться с экономическими неурядицами, императоры продолжили ухудшение монет.

В середине III века добавка в серебряные монеты меди, достигала 80-95 %, но монеты продолжали считаться серебряными. На них почти ничего нельзя было купить. Императоры посадили солдат и чиновников на натуральный паек. За службу государство платило зерном, мясом, яйцами.

Император Диоклетиан (245-316 гг.), обеспокоенный ростом «черного» (самодеятельного) рынка, в 301 году издал указ. В нем Диоклетиан назначил предельные цены на товары жизненной необходимости и предметы роскоши, а также максимальные размеры оплаты труда ремесленников и поденщиков.

За спекулянтами должны были следить специальные агенты секретной службы. Agentus inrebus (действующий в тайне) - так назывался подобный агент. Наделенные полнотой власти они вызывали страх всего населения. Во исполнение воли императора на многих рынках империи были сооружены плахи, и дежурные палачи отсекали головы спекулянтам, фальшивомонетчикам тут нее. Но и эта мера не смогла ликвидировать спекуляцию и фальшивомонетничество. Хотя и тяжело было терять свои головы преступникам, но еще труднее было отказаться от баснословных барышей. Вскоре указ был отменен. «Черный» рынок победил. Обесцененные и фальшивые монеты остались в обращении.

Император Константин I (272-337 гг.) в начале IV века ввел в оборот знаменитую золотую монету солид, вес которой составлял 4,55 грамма, и в 330 году перенес столицу Римской империи в Константинополь. Поэт Кверул воспел эту монету в стихах:

Хотя ничто так не похоже друг на друга,
как солид на солид,
однако и в них ищут разницу: различия
в изображениях,
цвете, благородстве и надписях, происхождении,
тяжести
и во всем, вплоть до мельчайших черточек,
ищут в солиде
тщательнее, чем в человеке.

Наверное, так оно и следовало делать при контроле солида. При Константине фальшивомонетничество стало рассматриваться как государственное преступление и наказывалось смертной казнью посредством сожжения. Считалось, что, подделывая монету, преступник посягает на изображенный на ней «священный» лик Цезаря.

В 409 году римский монетный двор выпустил денарий с надписью «Непобедимый вечный Рим». По трагической иронии судьбы не прошло и года, как Рим был захвачен и разрушен варварами во главе с Аларихом. С этого времени римские императоры стали игрушками в руках варварских вождей.

4 сентября 476 года вождь германцев Одоакр сместил последнего римского императора Ромула Августула.. В этот же день император, соединивший в своем двойном имени имя основателя Рима Ромула и имя основателя империи Августа (Ромул Августул), вынужден был отказаться от власти, увековечив, однако, себя незадолго перед тем на монете. Естественно, она была субаэратная.

Фальшивомонетчики древнего мира, словно по эстафете, передавали свой опыт наступающему средневековью.

Становление монетной системы на Аппенинском полуострове начинается в Римской республике в середине IV века до нашей эры и впоследствии становится образцом для большинства государств Средиземноморья. Римская монетная система оказала большое влияние на формирование систем монетного обращения большинства античных стран Малой Азии, Северной Африки и Ближнего Востока, а позже, в раннем средневековье на денежные системы европейских государств.

Медные монеты Древнего Рима

Первоначально монетная система ранней Римской Республики была сформирована на основе медных (позднее бронзовых) монет. Археологами найдено множество «Aes Grave» («асс) — мелких монет Древнего мира, отлитых из бронзы. В последствии, при увеличении объемов денежного обращения на рынке появились бруски из меди. В начале двухсотых годов до в обращение вводится новая система, предусматривающая использование в Древнем Риме медных монет, а также золотых и серебряных, имеющие большую ценность – номинал. Один серебряный денарий –основная монета Древнего Рима периода Республики равнялся 10 медным ассам. Кроме того, в обороте были серебряные квинарии (5 ассов) и сестерции (2 + 1/2 асса).
Золотые монеты в Древнем Риме в свободный оборот выпускались довольно редко и не являлись основным платежным средством. В период реформ консула Фламиния была выпущена серия злотых монет, номиналом 60, 40 и 20 серебряных сестерциев.

Монеты Древнего Рима имперской эпохи

При императоре Октавиане Августе в оборот в массовом порядке вводятся золотые монеты. Дошедшей до современности первой золотой монетой, поступившей в массовое обращение, был ауреус, равный 25 денариям. Кроме чеканки новых монет из золота пересматривается медное содержание серебряных монет. Сестерций приравнивается к 4 асам и начинает чеканится дупондий, приравниваемы к 2 ассам. Вместо серебра для их чеканки используется аурихалк – особый сплав латуни.
При императоре Нероне начинается качественная деградация монетной Рима. Вес монет снизился, а содержание драгоценных металлов в ауреусах и денариях значительно уменьшились. Попытки императора Каракалла (из династии Северов) ввести новую монету — антониниан в 2 денария, дали лишь временный результат. К концу III века все серебряные монеты стали чеканится из медных сплавов.
Кардинальное улучшение монетная система Римской империи получила в правление императора Константина Великого. Он выпусти золотой солид, а вновь отчеканенные серебряные монеты (милиарисий и силиква) привязал к стоимости фунта золота.

Сегодня римские монеты переделяют интерес для нумизматов, историков и археологов. Однако любой интересующийся историей античности, может увидеть практически все монеты Древнего Рима, каталог которых имеется на страницах нумизматических сайтов и регулярно обновляется, и распространяется по подписке.
Ведя рассказ о монетной системе нельзя не упомянуть о бронзовых спринтии. Этими монетами можно было расплатиться только в древнеримском борделе. Монеты чеканились из бронзы и имели вместо изображений цезарей или государственно – религиозной символики отчеканенные эротические сцены. Наибольшее хождение эти мелкие монеты в Древнем Риме получили во времена императора Нерона. Некоторые нумизматы сегодня ведут полемику, должен ли изображенный сюжет отвечать качеству оказанных услуг и мог ли посетитель борделя получить со спринтии сдачу.

Рассмотрим характеристику денежной системы Древнего Рима . В литературе отсутствует точное указание на время появления чеканной монеты в Риме . Для её создания был необходим определенный уровень развития торговли и ростовщичества . На начальном этапе монета была медной , а впоследствии появились серебряные и золотые монеты .

До появления в обращении первых медных монет, жители Древнего Рима использовали слитки необработанной меди (AES RUDE). Медные ассы начали чеканить уже во второй половине IV века до нашей эры, а серебряные монеты (динарий и сестерций) с 268 года до нашей эры. В денежной системе Древнего Рима динарий приравнивался к десяти бронзовым ассам, а сестерций был равен одной четверти динария.

Римский динарий стал наиболее популярной монетой для всей западной половины римской империи. Золотая монета на регулярной основе появлялась только при Цезаре . До определенного момента монополия на чеканку монеты в Древнем Риме была закреплена за столичным монетным двором. В Новое время исключительное право чеканки монеты называлось монетной регалией.

В конце периода принципата при императоре Аврелиане (273-275 год нашей эры) масштаб деятельности монетного двора в Риме сократился, но в некоторых провинциях монетные дворы напротив расширили. В период империи временами возникал заметный недостаток монеты в обращении. Причиной этого было то, что ввоз в Италию преобладал над вывозом.

В эти времена торговля в Древнем Риме формировала пассивный баланс. По этой причине драгоценные металлы уходили в восточные провинции, а оттуда перетекали и за пределы империи. Ряд императоров для наполнения казны, а впоследствии для личного обогащения прибегали к порче монеты , то есть сокращали количество серебра в ней. Это приводило к усилению спекуляций, росту цен на продукты и расстройству оборота .

Обесценение монеты стало одной из причин для перехода от денежного расчета к натуральному обмену продуктами. Снижение ценности денег и удорожание жизни стали показателями для нарастающего ухудшения экономического положения населения и расстройства денежной системы Древнего Рима.

В стремлении улучшить состояние денежного хозяйства, император Диоклетиан осуществил финансовую реформу . Он осуществил выпуск золотых, серебряных и бронзовых монет. Однако задуманная реформа в большинстве своем реализована не была. Полноценная монета, прежде всего золотая, пропала из обращения и превратилась в слитки (сокровища). Цены на товары сохранили тенденцию к росту. Причиной подобного развития событий в Древнем Риме стало сложившееся неправильное соотношение между номинальной и реальной стоимостями монеты (металла).

В 301 году Диоклетиан опубликовал эдикт о ценах на товары , в котором были установлены максимальные цены на разнообразные товары и предметы потребления. В эдикте о ценах на товары цены устанавливались едиными для всей империи вне зависимости от региональных особенностей.

В эдикте также устанавливалась регламентация оплаты труда работникам различных профессий, в том числе адвокатам, подёнщикам и архитекторам. Во введении эдикта определялось, что за его нарушение предусмотрена смертная казнь . Однако эдикт не обладал особыми практическими последствиями. В результате вскоре после издания его положения и вовсе перестали соблюдать.

Первые монеты, как известно, чеканились в Греции и Малой Азии из серебра и электра-природного сплава золота и серебра, а в Китае отливались из меди. В дальнейшем применялись главным образом серебро, золото, медь, а также различные сплавы - бронза, латунь, билон. В новое время к ним присоединились никель, алюминий и др. Реже применяются железо, свинец и прочие металлы. При использовании благородного металла к нему обычно добавляется для прочности некоторое количество меди. Эта примесь называется лигатурой, а процент благородного металла в монете - пробой. Она устанавливается государственной властью. Однако иногда практиковалась самой властью т.н. порча монеты, т.е. выпуск монеты пониженной пробы и уменьшенного веса, но прежней номинальной стоимости. Эта операция была одним из наиболее распространённых способов получения дохода государством, особенно в ср. века. Характер монет, надписи на них позволяют судить о форме правления, о смене царствований, династической хронологии, государственных переворотах и т.д. В изображениях и надписях часто отражены события политической и общественной жизни - войны, завоевания, внутренняя борьба в государстве, государственные или религиозные реформы и т.д. Иногда какому-либо событию посвящается специальный выпуск монет (коммеморативные монеты). Всё это делает монеты ценным источником при изучении истории.

Металл и заготовки для монет

Основными металлами, которые использовались в качестве материала в монетном производстве, являются золото, серебро и бронза. Эти металлы удобны, из-за их редкости (больше относится к первым двум), относительной мягкости и пластичности и, наконец, - низкой коррозийности. Не всегда эти металлы использовались в чистом виде, часто они смешивались между собой, это происходило скорее в неприятные для государства времена. В благоприятную эпоху римляне старались использовать как можно более чистые материалы для своих номиналов. На монетный двор металл мог поступать из двух источников - из горной выработки, где добывалась руда и переплавлялась в слитки, или же из отработавших своё старых монет, а также различных предметов быта или культа (чаши, скульптуры, украшения). Каким бы образом металл не попадал в плавильню, там он переплавлялся в крупные слитки весом в один римский фунт, равный 327 граммов (один либр). С целью гарантировать чистоту материала на слиток ставилась печать с именем императора и чиновника ответственного за данную операцию. К счастью об этом мы можем судить определенно, так как до нас дошло несколько таких слитков.

слиток с именем Лициния

Итак, металлические слитки по одному либру каждый доставлены на монетный двор. Следующий этап - приготовление монетных заготовок для последующего чекана. Римляне никогда не контролировали вес отдельных монет, понимая, что при огромных объемах производства монетной массы это просто технически невозможно. Они нашли элегантное решение - монетные кружки отливались в специально приготовленных формах. Формы, по-видимому, могли быть совершенно разными - все зависело от номинала и веса будущей монеты. В некоторых случаях мы можем сразу сказать о конструкции литейной формы по виду гурта монеты, иногда - нет и нужны дополнительные данные. Например, по виду александрийских гемидрахм можно сказать, что заготовки для них отливались в ванночках со скошенными под углом краями, а по следу двух литников, видимых на гурте напротив друг друга, можно заключить, что канал, по которому тек металл, делил монету на двое. Делалось это для того, чтобы было легко извлекать заготовку из формы путем ее простого опрокидывания. Заготовки для серебряных денариев, по-видимому, отливались в более хитро устроенных формах, потому что следы литника на гурте, как правило, отсутствуют. Этому есть следующее объяснение - слиток нарезался на мелкие кусочки-крупинки, они взвешивались и количество материала, необходимое для одной монеты, высыпалось в углубление, проделанное в массе огнеупорного массива. Массив помещался в печь, где крупинки расплавлялись и под действием поверхностного натяжения объединялись в единую капельку.

В принципе, это достоверное объяснение, почему у денариев нет следов литника на гурте(ребро монет, монетовидных жетонов, медалей и т.д.), с той лишь поправкой, что римляне не могли взвешивать массу крупинок для каждой монеты по отдельности. Хорошо известно, какой ремедиум(нумизматический термин, обозначающий допустимое отклонение от нормативной массы монеты) был у римских денариев - вес монет иногда колебался на 20 и больше процентов. Поэтому процедура видится так: слиток весом в один фунт (тот самый - со штампом императора) крупным напильником превращался в сыпучую смесь, которая без остатка засыпалась в глиняную форму, где были проделаны примерно одинаковые углубления. Количество монет, получаемое из фунта, все время росло, так как вес денария снижался. Разумно предположить, что в литейной форме проделывалось количество выемок, равное стандартному количеству денариев для данного времени. Таким образом, можно было легко контролировать общий расход материала и гарантировать изготовление нужного числа монет из фунта. При этом вес отдельных денариев мог сильно колебаться в зависимости от конкретной лунки, в которой была отлита заготовка. Так как после отливки заготовки имели шарообразную форму, некоторые исследователи предполагают, что перед чеканом слитки предварительно плющились молотком для придания им формы, предотвращающей выскальзывание заготовки из челюстей штемпеля. приведем еще один пример использования сложной литейной формы при изготовлении бронзового дюпондия Августа из города Нима. Это редчайшая разновидность монеты и назначение такой сложной формы монеты до сих пор точно не установлено. Очевидно одно - путем чекана такой изящной свиной ножки не получить принципиально.

Изготовление штемпеля

Проблема выяснения технологических тонкостей при изготовлении штемпеля заключается в том, что римские власти, как, впрочем, и все другие, старались жестко контролировать доступ частных лиц к штемпелям, так как очевидным следствием бесконтрольности в этой области является расцвет деятельности фальшивомонетчиков. Все это привело к тому, что находки штемпелей крайне редки. Более того, каждый раз эти находки случаются в невероятных для производства монет местах. Это вызывает бесконечные дискуссии о подлинности таких штемпелей. Одна из наиболее нашумевших находок случилась в 1789 году в упоминавшемся выше городе Ниме (Франция), когда при перестройке городского фонтана были обнаружены два подлинных на первый взгляд штемпеля для денария и аурея Августа. Никакой информации о том, что именно в этом месте был устроен монетный двор, не было. Не было и других сопутствующих таким находкам вещей. Наиболее распространенная версия объяснения этого феномена заключается в том, что эти штемпеля были украдены из монетного двора, расположенного неподалеку города Лиона (во времена Августа - Лугдунум). Косвенные данные о том, что такие кражи случались, имеются - в четвертом веке один из историков даже предложил расположить монетный двор на острове и запретить всякие сношения его с внешним миром. Кроме того, известно, что такого рода преступления преследовались законодательно. Как бы то ни было, сомнения в том, что найденные штемпеля - подлинные, а не дело рук самих фальшивомонетчиков, будут еще долго преследовать исследователей.

Рассмотрим типичный римский штемпеля. Как правило, он состоял из двух частей: нижняя часть (аверс) несла на себе более высокий рельеф - изображение императора-эмитента, верхняя часть (реверс) - определенный сюжет пропагандистского или культового характера. Нижний штемпель делалась более коротким с тем, чтобы при ударе он был устойчивее. Эта часть штемпеля закреплялась в тиски и служила наковальней при ударе. Верхний штемпель имел более вытянутую форму, т.к. при ударе его держали либо рукой, либо специальными клещами. В более позднем варианте обе части штемпеля были соединены в единое целое таким образом, что верхняя часть ездила по направляющим. В этом случае обеспечивалась идеальная центровка будущей монеты. Штемпеля были изготовлены из железа или

бронзы. Однако, общие выводы делать из этого не следует, так как наблюдения за характерными разломами штемпелей, оставленные на монетах, указывают, что возможно некоторые из них были изготовлены из стали или закаленной бронзы. Иногда пользовались какой-то специальной "черной бронзе", секрет изготовления которой якобы утрачен. Из одного штемпеля изготавливались если не тысячи, то сотни экземпляров монет. А это значит, что они были гораздо прочнее, чем считалось раньше. Глядя на пару штемпелей денария Августа, первое, что бросается в глаза - вылизанное до зеркальности поле нижнего штемпеля. Очевидно, что первый этап в работе мастера состоял в тщательном шлифовании рабочей плоскости штемпеля. Таким образом, гарантировалось ровное поле будущей монеты с характерным чеканным блеском.

Изредка попадаются монеты, которые однозначно говорят, что на штемпеле производилась разметка композиции. В конце всей работы эти детали со штемпеля убирались. Например: 1.-из провинциального чекана. Сирийская тетрадрахма Андриана, специальным циркулем на штемпеле пропроводились две концентрические окружности, специально отчерчивающие место для будущей легенды. Эти манипуляции былоипроизведены еще до работ над орлом, иначе след от циркуля неизбежно оставался в центре монеты. Это косвенно дает нам информацию о последовательности работ - сначала легенда, затем центральная часть композиции. 2. - из центрального чекана. Реверс денария Элагабала с Эквитас. Здесь проведена всего одна окружность - другой язык, другой алфавит. На самом деле такие остатки "строительных лесов" на монетах не такая уж и редкость, часто их считают "особенностью штемпеля" или просто царапиной.

В целом древние мастера старались в конце работы убрать всю разметку, зашлифовывая поверхность до этого состояния. Однако, если разметка была нанесена острым циркулем или с особенным усердием, то в условиях поточного производства на такую доводку штемпеля могло просто не хватить времени.

Техника нанесения изображения на поверхность штемпеля. Провинциальная тетрадрахма Септимия Севера, отчеканенная в сирийском городе Лаодикее на Маре- мастер в своей работе использовал две основные техники: повторяющиеся участки рельефа выбивались пуансонами(Штамп с рельефным изображением цифр (цифирный пуансон), буквы или группы букв (литерный пуансон), применяемый для нанесения на незакалённый штемпель (или маточник) отдельных элементов изображения (надписей, буквенных и цифровых обозначений). Применение пуансонов значительно ускоряло и удешевляло процесс изготовления монетных штемпелей, особенно при массовой чеканке.), а тонкие изогнутые линии деталей вырезались резцом. На легенде представлен сегмент надписи на реверсе "EZ". Здесь мастер применил, по крайней мере, три инструмента в следующей последовательности. Сначала пуансоном правильной треугольной формы набивается костяк каждой буквы. Например, в букве "Е" - это три вертикально расположенных углубления: , затем мастер применяет другой пуансон, который выглядит как длинная узкая борозда: . Эта операция объединяет треугольники в единую букву, но все равно некоторая угловатость деталей остается. Поэтому мастер доводит работу до ума с помощью острого тонкого резца, закругленность буквы достигается несколькими короткими режущими движениями инструмента. Можно сделать вывод о том, что в работе над легендой мастер избегал того, чтобы браться за резец. И это вполне оправдано. С одной стороны работа пуансонами легче контролируется - прицелился кернышком и ударил по нему молоточком. Управление резцом требует более подготовленную кисть руки и значительного напряжения, так как степеней свободы движения инструмента в этом случае больше. С другой стороны, такой стиль работы сказывается на ее скорости - работа с пуансоном гораздо более эффективна. Третья особенность – вся надпись на монете выглядит единообразно, выполненной в одном стиле, не лишенном, кстати, своеобразной угловатой эстетики.

Орел на реверсе монеты. Характерные заветвления в оперении орла выполнены не резцом, а специальным пуансоном! Мастер иногда проворачивал пуансон вокруг оси, меняя силу удара молоточка по инструменту, менял угол наклона пуансона к плоскости штемпеля и т.д. - то есть использовал целый набор движений для придания разнообразия и живости изображению. Перышки так же получены без использования резца - они выполнены путем нанесения характерных однотипных насечек. В нижней части изображения, там, где волнообразное оперение птицы встречается с ее когтями, можно различить ступенчато-образные следы от работы резца. Хотя инструмент этот должен был отличаться от острого резца для выравнивания букв легенды.

Портрет Императора. Нестандартных и неповторяющихся элементов тут гораздо больше, чем на остальной части монеты. Налицо виртуозная работа резцом. Надо отметить, что скорее всего резец для будущего лица выдавливался каким-то специальным пуансоном, после чего вся поверхность отшлифовывалась. Об этом говорит гладкость щек портрета. И только после этого на гладкую поверхность наносились такие тонкие детали как шевелюра, борода, глаза и уши. Если монета изготавливалась коллективно по методу конвейера, то портрет поручался, очевидно, наиболее подготовленному мастеру. По количеству нестандартных виртуозных движений портрет всегда превосходит все остальное.

На основе этого можно сделать выводы. Первое: мастер в своей работе использовал набор разнообразных пуансонов и резцов. Второе: где это возможно, предпочтение всегда отдается пуансонам из-за их большей функциональности и эффективности. Если от усилия повело резец, то остается крайне неприятная царапина. Результат действия пуансона всегда локален - если ударил чуть-чуть не туда, всегда можно подкорректировать изображение дополнительными ударами. Третье: помимо пуансонов примитивной формы для каждого типа монет изготавливается набор нестандартных инструментов. Четвертое: портрет императора приобретает свою выразительность из-за максимального использования резцов при его проработке. Именно поэтому линии лица плавные и легкие. Такую работу мог выполнить только самый опытный мастер с задатками недюжинного художника.

Центральный имперский чекан: - денарий Александра Севера. Кусок надписи "IMP" , все вертикальные палочки выполнялись одним пуансоном - об этом говорит повторяющееся характерное раздвоение в нижней части каждой буквы. Петелька в букве "Р" выполнена другим пуансоном Срединные палочки в "М" - тут мастер мог использовать как новый пуансон с короткой палочкой, так и самый первый инструмент, наклоняя его при ударе молоточком таким образом, чтобы получилась более короткая канавка. Ясно, что и здесь легенда выполнялась с помощью небольшого числа пуансонов.

Портрет Императора. Характерную структуру имеет шевелюра лауреата. Технология ее изготовления очевидна. Сначала на совершенно гладкой, отшлифованной до зеркального блеска поверхности штемпеля крупным пуансоном выдавливалась "болванка" будущей головы Императора, затем голова дорабатывалась. Бритый затылок Александра выполнялся посредством множества последовательных ударов мелким пуансоном. При этом нельзя не удивиться точности руки мастера, - удары настолько выверены, что точки ложатся ровно, словно работает машина, а не человек. Несомненно, что кое-какие детали на монете подправлялись резцом, но основной объем работы ложился на чеканщика, а не на резчика. Таким образом, технология изготовления штемпеля была одинаковой как на востоке страны, так и в столице. Конечно, утверждать, что во все времена римляне использовали одну и ту же технологию, было бы самонадеянно, тут требуется специальное исследование, однако некоторые важные для нас выводы мы сделали.

В заключении отметим еще один нюанс. Работа пуансоном оставляла на поверхности особый след: при ударе часть металла выдавливалась из лунки наружу, образуя вокруг выемки венчик. Если теперь таким штемпелем отчеканить монету, то вокруг букв появляются характерные углубления. Такие структуры оставляют впечатление неряшливости, и древние старались убирать их путем шлифования поверхности штемпеля. Абсолютное большинство монет не имели такой окантовки, но иногда незачищенные экземпляры встречаются. Часто можно встретить такие вещи на денариях Антонина Пия. С чем это связано, трудно сказать, но факт определенного отступления от технологии при этом Императоре налицо.

Чекан монеты

Существует неоспоримое доказательство технологии римского чекана - это республиканский денарий Тита Каризия 46 года до н.э. с изображением основных инструментов, использовавшихся при этом процессе. Аверс денария несет изображение римской богини Монеты (Юноны) - покровительницы всех нумизматов. Монетный двор располагался прямо в храме этой богини, и ее имя со временем стало нарицательным во всем, что касается монетного дела. На реверсе приведен весь инструментарий маллеатора (malleator = молотобойца). Во-первых, тут присутствуют обе половинки штемпеля – верхний и нижний, щипцы (слева) и молоток (справа).

Некоторые интерпретируют объект в верхней части как шапочку Вулкана - бога огня и металлургии. Возможно, правда, что древний мастер изобразил верхний штемпель в виде шапочки - любое из этих объяснений подходит. Из этого можно сделать один важный вывод - монеты чеканились из горячей заготовки. Именно поэтому нужны щипцы. Отсюда следует, что все рассуждения о твердости материала штемпеля должны учитывать, что удар приходился по разгоряченной мягкой заготовке. Поэтому вполне вероятно, что бронзовый штемпель мог бить бронзовую монету без значительного износа. Ничего удивительного, что закаленный штемпель мог производить сотни и даже тысячи экземпляров монет. Общая схема чекана, таким образом, выглядит так - в станине-наковальне жестко закрепляется нижний штемпель. Далее разгоряченная заготовка, только что специально слегка расплющенная молотком, кладется на наковальню, накрывается верхним штемпелем, по которому наносится удар молотком. Как видим, для этого процесса необходимо, по-крайней мере, два человека - один держит клещами заготовку, второй держит верхний штемпель и наносит удар молотком. Стоит отметить несколько характерных особенностей процесса. Прежде всего, основная механическая нагрузка приходится на верхний штемпель, по которому ударяют молотком. Он изнашивается в среднем в три раза быстрее. Именно поэтому самую трудоемкую часть штемпеля, несущую изображение Императора, древние клали вниз. В этом случае она жила дольше, и процесс производства был более эффективен.

Другой момент заключается в том, что классическая схема чекана несовершенна и ведет к многочисленному браку. Например, при ударе заготовка может сдвинуться в сторону - в этом случае монета получается плохо центрованной. Заготовка может испытать двойной (или даже тройной!) удар, нанесенный молотобойцем намеренно или по рассеянности. В этом случае поверхность монеты несет несколько однотипных изображений, наложенных друг на друга. Может произойти и совсем уж смешная вещь на вроде брокажа, когда уже отчеканенная монета застревает в верхнем или нижнем штемпеле, а рабочие, не замечая этого, вставляют следующую заготовку и производят удар.

Описанные выше случаи брака, конечно, не покрывают все возможные ситуации. Случается, что по самой монете невозможно определить, как такой брак был получен. По крайней мере часть брака можно исключить путем усовершенствования процесса чекана. И древние занимались таким изобретательством. Ауреи требовали особенное качество изготовления. В золотом сегменте монетного двора работали лучшие мастера и использовались лучшие технологии. Интересно техническое решение, предотвращающее часть видов брака - верхний и нижний штемпеля вставляются соосно друг в друга так, что заготовка оказывается в замкнутой камере. Скорость изготовления монет при такой схеме ниже, но вопрос качества тут перевешивает.

Также известно, что римляне имели опыт чекана биметаллических(композиционный материал, состоящий из двух или более различных металлических сплавов. Теромбиметаллические материалы относятся к группе прецизионных материалов) монет. Особенный всплеск интереса к биметаллу фиксируется во время правления императора Коммода. Тогда было выпущена целая серия крупных монет, отчеканенных на биметаллической монетной стопе. Заготовка состоит из двух частей - внешнее кольцо, очевидно, выполнено из латуни, а середина - из бронзы.

Кроме того известно, что римляне в первом веке до нашей эры время от времени выпускали так называемые серратные серии денариев. Зачем римляне делали это до конца не совсем понятно. Тацит пишет, что серраты высоко ценились среди окружающих варварских племен. Но следует ли из этого, что именно для варваров Римское государство инициировало этот проект? Вряд ли. Тем не менее, весь республиканский период Рим ведет беспощадную войну с подделками, идя при этом на немыслимые методы контроля за чеканом. Остановимся на том, как технологически эти серраты были получены. Тут существуют две основные версии. Первая заключается в том, что зубчатая форма монеты достигалась путем пропила этих зубцов напильником. Вторая версия - углубления были высечены в заготовке с помощью специального ножа-зубила. Однозначного ответа, пригодного для всех случаев, видимо, нет - можно встретить доводы за и против каждого способа. Однако, большинство склоняется ко второй версии. Технологически это выглядело, видимо, так. Насечки делались еще на заготовке: один из рабочих захватывал ее специальными щипцами и прокатывал, а другой в это время зубилом наносил насечки. Уже после этого заготовка шла под штемпель. При чеканном ударе поверхность монеты деформировалась, и зубцы деформировались вместе с ней. Именно поэтому они имеют разную форму и глубину, как будто бы каждая выполнена своим зубилом. Удевляет тот факт, что, как известно, фальшивомонетчики быстро научились плакировать и серратные денарии [ 42 c.36].

В эпоху перехода от непосредственного обмена товарами к введению денежного обращения главным средством платежа был скот. Память об этом времени сохранилась в римском названии денег «пекуниа» (от «пекус» - скот). В дальнейшем за товары стали расплачиваться медными брусками прямоугольной формы, весом около полутора килограммов, а те в свою очередь уступили свое место настоящим монетам, появившимся в Риме в середине 5 века до н.э. Основной денежной единицей был медный асс - слиток меди, весивший 1 римский фунт, или 1 либру (327,45 г), что составляло 12 унций по 27,3 г каждая. Надо сказать, что первоначально в разных областях Италии существовали определенные различия в системе мер и весов. Так называемому окскому фунту, или либре (примерно 273 г), соответствовал по весу, как это видно и из его названия, «ас либралис». Постепенно на всей территории Италии главной мерой веса стала римская либра, поэтому асс, весивший 327,45 г, обозначали буквой «L». Шло время, и римский асс становился всё легче: вес его снизился до 2/2 и даже 1/6 фунта .

Лишь с IV века до н.э. в Риме начали чеканить серебряную монету. Ее появление было связано с растущими контактами между Римом и греческими колониями на юге Италии, где деньги из благородных металлов давно были в ходу. Около 340 года до н.э. в Капуе начали выпускать для Рима серебряную монету по греческому образцу. Это были дидрахмы -двухдрахмовые монеты весом в 7,58 г, позднее в 6,82 г. Формальная организация монетного дела в Республике произошла в 289 году до н.э. с учреждением особой коллегии в составе 3 человек. Их первой задачей был выпуск ассов и еще находившихся в обращении медных слитков с выбитой на них официальной печатью («сигнаты»). Серебряные монеты- денарии и сестерции- начали чеканить в Риме в 269 или 268 году до н.э. В ту пору денарий весил 4,55 гили 1/72 либры. В эпоху 2 Пунической войны получила распространение первая золотая монета- скрупул, равнявшаяся 20 серебряным сестерциям. В Риме мастерская, где чеканились деньги, находилась вблизи Храма Юноны Монеты («Предостерегающей»). Отсюда вошедшее в европейские языки слово «монета».Ценнейший источник по истории монетного дела в Риме «Естественная история» Плиния Старшего. Он рассказывает, что до вынужденного ухода войск царя Пирра из Италии в 275 г до н.э. римский народ пребывал в счастливом неведении денег из драгоценных металлов. Не было ни золотых, не серебряных монет, а в обращенье был только медный асс, весивший 1 фунт. При всех расчетах деньги отмерялись по весу, поэтому жалование воина называлось «стипендиа» (от «пендо»- взвешиваю). И впоследствии весы оставались одним из атрибутов оформления торговой сделки .

Так, при манципации - формальной процедуре передачи какого-либо имущества или рабов в собственность нового владельца, покупатель в присутствии свидетелей ударял по весам кусочком меди о весы и затем вместе с необходимой суммой денег вручал продавцу. Сервий Туллий, один из древних римских царей, ввел, по словам Плиния, обычай помечать кусочки меди специальным государственным знаком. Современные исследователи относят возникновение этого обычая уже к эпохе Республики, к 5 веку до н.э. На медных монетах чеканили изображения скота. Серебряные монеты, сообщает Плиний, начали выпускать лишь за 5 лет до 1 Пунической войны. Было установлено, что денарий должен весить 10 фунтов, квинарий 5, а сестерций -2с половиной. Нехватка средств на ведение войны с Карфагеном вынудила римские власти прибегнуть к порче монеты, пустить в обращение ассы, вес которых был в 6 раз меньше прежнего. Эта мера оказалась успешной и принесла немалые выгоды оскудевшей казне. При помощи штемпеля на медных монетах изображали с одной стороны голову двуликого Януса, а с другой - носовую часть корабля, на мелких же монетах - триентах и квадрантах - помещали целиком. На серебряных монетах были выбиты двуконные или четвероконные упряжки, отсюда названия монет «бигата» и «квадригата».

Наконец, в 104 до н.э, добавляет Плиний, Рим познакомился с новой денежной единицей «викториатом», украшенным изображением богини Виктории. Однако Плиний ошибается: чеканить викториаты римляне начали еще в 268 г до н.э, а спустя 40 лет открыли специальный монетный двор на острове Коркира. Там выпускали эти монеты, равнявшиеся по весу 2 денария. Использовались они главным образом в торговых отношениях с греческими государствами, ибо были эквивалентны греческой драхме и поэтому облегчали взаимные расчеты. На внутреннем денежном рынке Римской державы викториаты долго не получали распространения и рассматривались скорее как иностранная валюта. Лишь на рубеже 2-1 веков до н.э. викториат был приравнен к половине денария и должен был отныне войти в обращение и на внутреннем рынке. Говоря о чеканке монет в провинциях, отметим, что некоторые греческие города в составе империи сохраняли право выпускать собственную монету, и это было для них важной привилегией, дарованной им или самим императором, или его наместником в провинции. Привилегия эта означала признание видной политической, экономической и административной роли города и давала ему большую самостоятельность в его внутренних делах. Кроме того, разрешение городу иметь собственный монетный двор помогало обеспечить провинцию необходимым ей количеством разменной монеты. К моменту падения Республики римская монетная система была в значительной мере расшатана экономическим и политическим кризисом. Основной единицей денежного счета по-прежнему был сестерций, который сохранил эту роль до 3 века включительно. Наиболее распространенным номиналом оставался серебряный денарий, весивший 3 2/3 скрупула. Реже встречались его фракции: квинарий, викториат и сестерций (sestertius nummus). Золотая монета выпускалась лишь случайно, например, Цезарь выпустил в 46-44 до н.э. золотые монеты на сумму 20 млн. денариев для раздачи армии и гражданам. Из бронзовых номиналов преобладал асс. Антоний чеканил сестерции, трессисы, дупондии, ассы и семисы. В целом, римская республиканская монетная система базировалась на серебряных и бронзовых номиналах.

Римские меры веса

В эпоху античности не существовало единой системы мер. В разные периоды в государствах Древнего Востока, греческих городах-полисах и Римской империи значения мер неоднократно менялись, соотношения же частей оставались постоянными. Первоначально, видимо, возникли меры длины.

Принятые в эпоху античности наименования мер массы широко применялись для обозначения монет. Причем их номинальное значение обозначало преимущественно вес серебряных монет. Наряду с этим оно также обозначало вес медных (римский асс) и золотых (ауреус) монет .

Символы (номиналы) денежных единиц Римской империи

Если в республиканский период указание достоинства денежной единицы было скорее правилом, то в императорский период стало скорее исключением. Номинал монеты определялся, исходя из её металла и веса. Символы по-прежнему использовались, но в документах, а не на монетах. На монетах номинал если и обозначался, то:

Как правило, на монетах римских провинций, а не метрополии;

Не на крупных (золотых и серебряных) монетах, а на мелких - медных (бронзовых) или низкопробных серебряных.

фоллис V в. Η, η = 8 нуммий.

Номиналы появились на местных монетах в конце II века н. э., что, по всей видимости, было связано с унификацией денежного обращения Империи и началом перехода от локальных на общеимперскую денежную систему. Характерная особенность провинциальных монет Римской империи состоит в том, что номиналы часто указывались не римскими, а греческими цифрами. Это характерно для монет Греции, Малой Азии, Причерноморья, то есть провинций с сильным греческим влиянием. Значение многих символов, которые, очевидно, являются номиналами, до сих пор не расшифровано.

фолис VI в. Κ, κ = 20 нуммий

Традиция регулярной чеканки номиналов на общеимперских монетах возродилась лишь в Византийской империи в конце V века при Анастасии I на фоллисах, чьё достоинство выражалось в нуммиях

Символы денежных единиц в письменных источниках

Символы древнеримских денежных единиц активно использовались не только на монетах, но и в письменных источниках - например, на деревянных табличках, которые были найдены в 1973 году при раскопках Виндоланды, римского форта на территории Британии, и являются древнейшей в Великобритании группой исторических документов.

Эти таблички в большинстве случаев представляют собой деревянную заболонь с чернильными записями на латыни (аналог - русские берестяные грамоты) и дают богатый материал для изучения многих сфер повседневной жизни древних римлян, включая денежное обращение. Их основная ценность состоит в том, что они представляют собой образцы прежде всего повседневной деловой и личной переписки, а не официальные документы. Это перечни закупленного продовольствия (местное пиво, выдержанное вино, рыбный соус, сало), расписания нарядов (кто штукатурит стены, кто дежурит в пекарне), прошения об отпуске, рекомендательные письма, благодарность за присланный подарок в виде полусотни устриц, отчёт о местонахождении 752 воинов, масса счетов и расписок в получении продовольствия, одежды и хозяйственной утвари.

В части символов по уже изученному и расшифрованному материалу можно сделать следующие выводы:

Основной весовой единицей выступает либра (в написании libr или librae), в текстах табличек чаще называемая фунтом (в написании pondo или р);

Основными единицами денежного счёта выступают денарии, викториаты, дупондии и ассы;

Как правило, денежная единица представлена не полным или сокращенным наименованием, а своим символом (X или X для денария; I или I для асса);

Для указания денежных сумм используются римские цифры, которые расположены после символа соответствующей денежной единицы, а не перед ним.

После денежной реформы Аврелиана (римский император в 270-275 годах) чеканка денариев в Риме была прекращена и больше не возобновлялась, однако термин «денарий» ещё долгое время сохранялся в качестве счётной денежной единицы - в частности, общего денария (лат. denarius communis), который возник в результате денежной реформы Диоклетиана (римский император в 284-305 годах). Именно эта денежная единица используется, например, для выражения цен в Эдикте о максимальных ценах.

Типы аверсов римских имперских монет

Традиция изображать портреты прославленных предков существовала еще у монетных магистратов Республики, но следует заметить, что эти портреты были "вымышленными", в лучшем случае восходящими к изображениям предков, которые хранились в домашних алтарях, и являлись посмертными. Начало чеканке римских монет с прижизненным портретом положил Божественный Юлий, который получил такое право от сената в последний год жизни. Убийцы его, несмотря на свою "республиканскую скромность", также чеканили монеты со своими портретами, правда, безо всякого разрешения

С установлением принципата Августа практически единственным типом лицевой стороны для всей монеты, чеканившейся в Империи, становится портрет принцепса. Портретные изображения на римских монетах наиболее часто повернуты вправо, относительно смотрящего на монету, хотя в некоторые периоды римской истории был распространен левый поворот головы. Некоторые императоры чеканили монеты и с правым, и с левым поворотом. Иногда особо подчеркивается красота и реалистичность портрета на монете .

Отсутствие головного убора. Непокрытая голова. На монете не изображено ничего кроме непокрытой головы и шеи императора. Непокрытая голова, небольшая драпировка на дальнем плече. Отличается небольшой частью одежды на дальнем плече. Непокрытая драпированная голова. Дальнейшее развитие типа "непокрытая голова", но при этом видна верхняя часть фигуры императора, задрапированная тогой. Непокрытая голова в доспехах. Данный тип характерен для выпусков поздней Империи. Непокрытая голова в доспехах, драпированных сверху. Разновидность предыдущего типа, отличающаяся изящной драпировкой сверху доспехов.

Бюст анфас. Портреты анфас на римских монетах почти не встречаются, редчайшие исключения - ауреусы Постума или Лициния. В Византии же такие типы стали наиболее употребительными.

Венок. Голова в лавровом венке. Наиболее часто встречающийся тип портрета, на котором голова императора увенчана лавровым венком, ветви которого связаны сзади лентой. На монетах, бывших в обращении, эта часть портрета (середина венка) стирается быстрее всего.

Голова в дубовом венке. На данном типе голова правителя украшена дубовым венком, который в Риме вручался за спасение римского гражданина.

Голова в корабельном венке. В имперское время изображения с таким венком удостоился только Агриппа, полководец и зять Августа, за свои многочисленные победы на море. Бюст в лавровом венке, небольшая драпировка на дальнем плече. Данный тип, можно отнести к разновидности типа "Голова в лавровом венке", но отличия все-таки достаточно большие, поэтому этот тип стоит выделить как отдельный. Такие изображения наиболее типичны для изображений Траяна и Адриана.

Бюст в лавровом венке, драпированный. Разновидность, отличающаяся красивой драпировкой портрета. В некоторых описаниях данный портрет называется "портретом в паладументе". Бюст в лавровом венке, эгида на дальнем плече. Данный тип смыкается с предыдущим, но отличается такой немаловажной деталью как эгида, поэтому мы также выделяем его в отдельный вид. Бюст в лавровом венке и доспехах. Данный тип характерен для выпусков поздней Империи. Бюст в лавровом венке, драпированный сверху доспехов. Некоторые портреты явно показывают носимые императором доспехи. Присутствие этих доспехов не всегда так очевидно, поэтому одна и та же монета может быть описана по-разному. Бюст в лавровом венке и консульской одежде- император одет как консул, что являлось высшей гражданской должностью в империи. В дополнении к этой одежде, император на монете держит скипетр с орлом. Бюст в лавровом венке, императорской мантии с маппой. Здесь император одет в особую императорскую мантию, при этом он держит в руках глобус, скипетр и маппу. Во времена поздней Империи маппа была атрибутом консульской власти, и именно поэтому изображалась на монетах.

Лучевая корона. Голова в лучевой короне. Впервые данный тип появился на дупондии, чтобы отличать его от асса. Также такой короной украшались только августы, но никогда цезари. Бюст в лучевой короне, небольшая драпировка на дальнем плече. Разновидность типов, отличающаяся лучевой короной вместо лаврового венка. Бюст в лучевой короне, драпированный. Такая же, как на дупондии, корона использовалась для того, чтобы отличить антониниан от денария. В этом случае в такой короне изображались уже и цезари, наследники престола. Бюст в лучевой короне и доспехах.Данный тип характерен для выпусков поздней Империи. Бюст в лучевой короне, драпированный сверху доспехов.Разновидность предыдущего типа, отличающаяся драпировкой. Бюст в лучевой короне и консульской одежде. Разновидность данного типа, отличающаяся лучевой короной вместо лаврового венка. Бюст в лучевой короне, императорской мантии с маппой. Разновидность типа отличающаяся лучевой короной вместо лаврового венка.

Диадема. Голова в диадеме. Редкий тип аверса, характерный для ауреусов поздней Империии. Бюст в простой диадеме, драпированный. На портретах последних римских императоров лавровый венок и лучевая корона заменяются царской диадемой, белой повязкой, которая пришла с Востока, как знак верховной власти. Бюст в жемчужной диадеме, драпированный. Дальнейшее развитие диадемы превратило ее из простой повязки в жемчужную диадему, состоящую из двойного ряда точек. Такие диадемы имели некоторые разновидности, например, квадратные или круглые центральные камни. Бюст в диадеме с розеткой камней, драпированный. Разновидность царской диадемы, которая дала название этому типу монет, состоит в том, что жемчуг разбивается крупными драгоценными камнями несколько раз вместо одного. Бюст в диадеме, драпированный сверху доспехов. Разновидность предыдущих типов, отличающаяся заметным наличием под драпировкой военных доспехов. Бюст в диадеме и консульской одежде с маппой. Здесь император одет в одежду консула, при этом он держит в руках глобус, скипетр и маппу. Во времена поздней Империи маппа была атрибутом консульской власти, и именно поэтому изображалась на монетах. Бюст непропорционально маленький, драпированный. Главное отличие этого типа монет - неправдоподобно маленькая голова у императора.

Военные портреты. Бюст в военном шлеме. Пропаганда на монетах часто показывала императора в роли военного лидера. Для создания образа, близкого солдатам, император изображался в военном шлеме. Бюст в лавровом венке и шлеме. Разновидность предыдущего типа, отличающаяся наличием сверху шлема лаврового венка. Бюст в лучевой короне и шлеме. Некоторые императоры изображались в военном шлеме с надетой сверху лучевой короной. Военный бюст в лавровом венке- подчеркивает характер изображения готового к бою императора. Военный бюст в лучевой короне. От предыдущего типа отличается только головным убором - лучевой короной. Военный бюст в лучевой короне и шлеме. Некоторые военные портреты помимо лучевой короны включают и изображение военного шлема. Военный бюст в диадеме. Иногда на поздних монетах поверх диадемы идет изображение гребня военного шлема. Военный бюст в шлеме с гребнем- император предпочел всем головным императорским уборам простой военный шлем с защитным гребнем. Военный бюст анфас. Данный тип отличается от простого "бюста анфас", наличием у императора щита и копья, а также военного шлема на голове.

Женские портреты. Драпированный бюст. Портреты женщин, по понятным причинам, драпировались всегда, а лавровый венок или лучевая корона никогда не использовались. Зато здесь особое внимание могут обратить на себя прически изображенных императриц. Драпированный бюст в венке из хлебных колосьев. Редкий тип изображения императрицы, ведущий свое начало из некоторых греческих типов монет, имевших изображение богинь в таких же венках из колосьев хлеба. Драпированный бюст с диадемой. Данный тип выделяется в самостоятельный, из-за того, что некоторые императрицы изображаются на своих монетах как с диадемой, так и без нее. Драпированный бюст в диадеме на полумесяце. В третьем столетии, был найден эквивалент лучевой короне - это полумесяц под бюстом, который характеризовал двойные номиналы монет. Диадема не всегда использовалась на этом типе монет (антонинианы), иногда она украшала головы императриц на денариях и сестерциях.

Сакральные портреты. Янус-форма в лавровом венке. Изображению двуглавого бога Януса на римских ассах иногда придавали черты реального исторического лица. Покрытая голова. Такие портреты чеканили только на монетах, посвященных обожествленному посмертно императору.

Покрытая голова в лавровом венке. Разновидность предыдущего портрета, отличающаяся наличием лаврового венка. Бюст в львиной шкуре. Такой тип изображений известен у Коммода, Максимиана Геркулия и Максенция, которые считали себя воплощением героя Геракла, причем, первый действительно носил в подражание ему подобный наряд. Бюст с рогом. Изображение императора Элагабала с атрибутом жреца Солнца - рогом на голове, дало название этому типу монеты. Фактически это "драпированный бюст в лавровом венке вправо". Бюст с нимбом. Первым императором, изображенным в нимбе, стал, правда, на реверсе, Антонин Пий. И в дальнейшем этот тип оставался чрезвычайно редким, пока в Византии не стал очень распространенным типом при изображении Господа нашего Иисуса Христа.

Несколько портретов. Две головы в одну сторону. Данный тип очень редок в римском чекане, например, можно вспомнить фолис с двойным портретом Максимиана Геркулия и Геркулеса. Следует отличать такие монеты от бракованных экземпляров, получившихся при двойном ударе. Три головы в одну сторону. Головы располагаются прямо как Маркс, Энгельс и Ленин на плакатах и медалях. Примера этого монетного типа в имперском чекане- антониниана Караузия, на котором он изображен вместе с Диоклетианом и Максимианом. Головы лицом к лицу. На римских монетах это расположение крайне редкое, чаще его применяли греческие колонии. Пары на таких портретах составляли император и божество, император и императрица, император и его наследник-соправитель. При изображении двух императоров старший правитель изображался слева. Головы затылок к затылку. Противоположность предыдущей разновидности портрета. Две головы анфас. Дальнейшее развитие типа "бюст анфас", который применялся, когда в империи было два правителя. Три головы анфас. Продолжение развития предыдущего типа, изображающее одновременно трех императоров. Царская чета на троне. Каждая фигура имеет свой нимб.

Дополнительные элементы на аверсах. Дополнительные элементы, перечисленные ниже, могут встретиться с большинством перечисленных выше типов монет. Наличие их обязательно оговаривается при описании монетного типа.

Бюст со скипетром. Скипетр рассматривался всегда как знак власти, поэтому он достаточно часто встречается как дополнительный элемент монетных типов. Небольшой глобус внизу портрета. Данный портрет отличается наличием небольшого глобуса снизу портрета. Данный элемент характерен для выпусков монетного двора в Лугдунуме.

Бюст с викториолой. На данном типе монет император держит в руках викториолу.Бюст с глобусом. На данном типе монет император держит в руках глобус - символ власти над всем кругом земель.Бюст с палицей. Палица рассматривается здесь как атрибут Геркулеса, который стал одним из самых почитаемых богов во время Поздней Империи, с которым любили отождествлять себя некоторые императоры.

"Десница Божья". Данный бюст отличается от множества других оригинальным дополнением портрета императора, а именно, так называемой, "Десницей Божьей", венчающего венком голову императора-победителя. Данное дополнение встречается также на портретах императриц .

Римские персонификации на имперских монетах

Персонификация, зародившаяся в мифологии архаических времен как обожествление сил и образа действий олимпийских богов, уже, начиная с Еврипида, стала аллегорическим изображением абстрактных понятий добродетелей, пороков или названий географических местностей в виде человеческих фигур. При этом большинство персонификаций имеет "стандартные" атрибуты в виде различных предметов, помогающих более полно раскрыть смысл аллегории. В Риме, особенно во времена Империи, изображения персонификаций весьма охотно помещались на реверсы монет, подчеркивая многочисленные достоинства правящего императора или места, которое он посещал. Ниже мы приводим изображения и толкование римских персонификаций, чеканенных на монетах времен Империи .

1. АБУНДАНЦИЯ (ABVNDENTIA), персонификация изобилия. Она изображается в виде стоящей или сидящей на курульном кресле женской фигуры с рогом изобилия в качестве атрибута, обычно с поясняющей надписью. В качестве её атрибутов встречаются также колос и корабль; в этом случае налицо смешение Абунданции с Анноной. Иногда Абунданция изображалась высыпающей содержимое своего рога изобилия, что должно было символизировать распространение благосостояния, как на изображенной монете Деция. Интересна трактовка образа Абунданции на денарии Траяна, где она изображена в виде женщины, ведущей за собой младенца. Это символическое отображение указа Траяна о том, что государство взяло на себя заботу о детях бедных родителей и сиротах.

2. АННОНА (ANNONA), персонификация урожая в натуральном виде, главным образом хлебных злаков. Позднее изображение аллегории урожая трансформировалась в персонификацию обязанности государства снабжать Рим продовольствием. Некоторым образом мы можем рассматривать Аннону как символическое отображение первой части знаменитого требования римского плебса "Хлеба и зрелищ!". На монетах от Нерона до Кара Аннона изображалась в виде стоящей или сидящей женской фигуры со следующими атрибутами: снопом, четвериком (модиусом), корзиной с плодами и рогом изобилия или же с кораблем, якорем и штурвалом как символами урожая зерна или его перевозки водным путем. Ведь именно по воде доставлялся в Рим хлеб, например из плодородного Египта.

3. БОНУС ЭВЕНТУС (BONVS EVENTVS), персонификация хорошего окончания дела в виде женщины. Но данная персонификация допускает и МУЖСКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ на изображении. На монетах держит поднос с продуктами и хлебными колосьями. Атрибутом на других изображениях служит рог изобилия.

4. ВИРТУС (VIRTVS), римская персонификация мужественности, особенно военной доблести. В 233 г до н.э. в Риме был освящен общий храм Виртус и Гонос. Головы Виртус и Гонос, как персонификации чести, были изображены на денариях Римской республики Фуфия Калена и Муция Корда. В полный рост, в воинской одежде, с обнаженной, как у амазонок, правой грудью, вооруженная копьём, мечом и щитом, иногда с викториолой или венком в правой руке - такой Виртус встречается на монетах императоров начиная с Гальбы.

5. ВРЕМЕНА ГОДА (TEMPORA FELICIA), очень редко встречающиеся на римских монетах персонификации в виде четырех мальчиков с атрибутами: корзинкой с цветами, серпом (лат. Falx), рогом изобилия и в зимней одежде, например на денарии Каракаллы, представленном на фотографии.

6. ГЕНИЙ (GENIVS), у древних римлян - дух-хранитель отдельных людей, семей, групп лиц, войск, населенных пунктов и государств. На монетах со времени Нерона Гении появляются наряду с уточняющими надписями "GENIVS AVGVSTI", "GENIVS CAESARI", "GENIVS POPVLI ROMANI" и другими, а также на монетах без надписи в виде мальчика в набедренной повязке или юноши с жертвенной чашей над алтарем или сосудом для благовоний и рогом изобилия.

7. ГЕОГРАФИЧЕСКИЕ ПЕРСОНИФИКАЦИИ, огромное множество персонификаций различных городов и провинций были изображены на монетах. Здесь невозможно перечислить все многочисленные атрибуты каждого изображения. Персонификация провинции ДАКИЯ, держит в руке посох, украшенный головой осла. Персонификация провинции АРАВИЯ сопровождается изображением верблюда, а разделение провинции ПАННОНИЯ на Верхнюю и Нижнюю показано изображением двух женских фигур. Персонификация АФРИКА держит в руках скорпиона, ИСПАНИИ оливковую ветвь, а ЕГИПЕТ изображен вместе с ибисом. Интересен сестерций Траяна с изображением персонификаций двух великих рек Древнего Мира - ТИГРА и ЕВФРАТА, сидящих у ног императора.

8. ГИЛАРИТАС (HILARITAS), персонификация весёлости, античное отображение лозунга "Жить стало лучше, жить стало веселее!". На римских монетах со времени правления Адриана встречается изображение женской фигуры, часто окруженной детьми, с атрибутами: пальмовой ветвью и скипетром, рогом изобилия, чашей или якорем.

9. ГЛОРИЯ (GLORIA), персонификация славы. На римских монетах фигура персонификации не изображалась, но упоминалась в надписях к портретам императоров, военным сценам и другим подобным изображениям, начиная с правления Проба, вплоть до византийской эпохи.

10. ГОНОС (HONOS), персонификация чести, особенно воинской, которой в Риме в 233г до н.э. был посвящен храм - общий с Виртус. Голова Гонос в венке встречается на республиканских монетах одна или рядом с головой Виртус. В имперскую эпоху Гонос изображалась в виде стоящей женской фигуры, с атрибутами - рогом изобилия, ветвью или скипетром. Гонос изображена одна на монетах Антонина Пия, Марка Аврелия и Луция Вера, вместе с Виртус на монетах Гальбы и Веспасиана.

11. ИНДУЛЬГЕНЦИЯ (INDVLGENTIA), персонификация снисхождения и милости. Встречается на римских монетах со времени правления Адриана в дополнение к надписям "INDVLGENTIA AVGVSTI", "INDVLGENTIA FECVNDA" (плодородная), "INDVLGENTIA PIA" (благочестивая) в виде сидящей женской фигуры со скипетром или другими атрибутами.

12. ИТАЛИЯ (ITALIA), римская географическая персонификация Италии. На многих монетах римской республики встречается изображение головы Италии, украшенной шлемом, венком или диадемой, а также Италия полностью, в биге, сидящей на щитах, вместе с Ромой.

13. КВИЕС (QVIES). Персонификация Покоя, изображение которой помещались на фоллисах Диоклетиана, после отречения последнего от власти. На этих монетах мы видим парное изображение двух персонификаций - Провиденции и Квиес, как олицетворения заботы императора о государстве и наступившего сеобщего умиротворения.

14. КЛЕМЕНЦИЯ (CLEMENTIA), персонификация снисхождения и милости императора. На монетах встречается, начиная со времени начала Империи, как, например, бюст Клеменции на денарии Божественного Юлия, отличавшегося снисхождением к своим побежденным врагам. Позже персонификация изображалась в виде либо просто стоящей женской фигуры, либо опирающейся на алтарь, и держащей в руках скипетр и патеру. Необходимо также отметить выпуски поздней Империи, на которых Клеменция часто изображалась одновременно с императором, символизируя милость последнего к своим воинам.

15. КОНКОРДИЯ (CONCORDIA), персонификация согласия. Одна из наиболее часто встречающихся на монетах персонификаций, начиная с выпусков Нерона. Конкордия изображалась в виде сидящей или стоящей женской фигуры, держащей в руках патеру и рог изобилия. Иногда левой рукой Конкордия опирается на ребенка. Вместо рога изобилия также встречается скипетр. Интересно изображение Конкордии на монете Проба, где она держит два легионных штандарта, что более подходит персонификации Фидес. Кроме одиночного изображения Конкордии, встречаются сцены с несколькими действующими лицами, призванные отразить согласие между императором и соправителем, членами императорской семьи, императором и войском и т.д. На таких монетах Конкордии может даже не быть, и о достигнутом Согласии напоминает только надпись.

16. КОНСТАНЦИЯ (CONSTANTIA), персонификация постоянства. Данная персонификация встречается только на монетах Божественного Клавдия. Изображалась в виде женской фигуры, одетой в военную одежду, правая рука поднесена к лицу, в левой руке держит копье.

17. ЛЕТЕЦИЯ (LAETITIA), предположительно персонификация радости. Встречаются на монетах римских императоров в виде женской фигуры с атрибутами - венком, якорем, рогом изобилия, рулевым колесом, скипетром и другими.

18. ЛИБЕРАЛИТАС (LIBERALITAS), персонификация бескорыстия и щедрости. На монетах римских императоров изображалась обычно в виде стоящей женской фигуры с атрибутами: рогом изобилия, абаком или скипетром. Либералитас была постоянным персонажем часто изображавшихся на монетах сцен раздачи народу тессер и денег императором, который сидел вместе с ней на высокой платформе.

19. ЛИБЕРТАС (LIBERTAS), персонификация свободы на монетах императоров. Изображается в виде женской фигуры, держащей в руке шапку свободы, пилей, и скипетр. На монетах республики встречается голова Либертас в венке, диадеме или покрывале, например, на монетах убийц Божественного Юлия - Брута и Кассия.

20. МОНЕТА (MONETA), как персонификация монетного дела встречается на монетах со времени Домициана, как правило, в виде женской фигуры со следующими атрибутами - рогом изобилия и весами. Изображение трех Монет, символизирующих монетные металлы: золото, серебро и медь, встречается на монетах и медальонах Коммода и следующих за ним императоров. Монета иногда приравнивалась к персонификации справедливости, видимо из-за сходства атрибутов - весов.

21. НОБИЛИТАС (NOBILITAS), персонификация благородства и великодушия. Изображалась в виде стоящей женской фигуры, опирающейся на посох. В руке держит скипетр и Палладиум.

22. ПАКС (PAX), в римской мифологии персонификация мира. Культ ее был введен Августом, посвятившем Пакс по решению сената в 9 году до н.э. алтарь на Марсовом поле в знак установленного им на земле мира и благоденствия. Изображения персонификации с различными эпитетами в виде женщины с оливковой ветвью мира, кадуцеем и рогом изобилия часто встречаются на римских монетах.

23. ПАТИЕНЦИЯ (PATIENTIA), римская персонификация терпения. Изображается в виде женщины со скипетром. К огромному сожалению, мне не удалось найти ни одной монеты с ее изображением.

24. ПЕРПЕТУИТАС (PERPETVITAS), персонификация вечности, изображение которой встречается на денариях Александра Севера в виде женской фигуры, опирающейся на колонну, она держит в руках скипетр и глобус.

25. ПИЕТАС (PIETAS), персонификация верности долгу. Изображается в виде женщины у алтаря, в руке держит патеру, чашу для жертвоприношений, а другой поддерживающей свои одежды.

26. ПРОВИДЕНЦИЯ (PROVIDENTIA), римская персонификация предвидения, божественного провидения, заботы императора о троне и империи. На изображении мы видим женскую фигуру с атрибутами: скипетром, земным шаром, факелом, рогом изобилия и другими.

27. ПУДИЦИЯ (PVDICITIA), персонификация стыдливости и целомудрия. Встречается главным образом на монетах римских императриц в виде женской фигуры в длинной одежде, всегда закрывающей лицо покрывалом.

28. САЕКУЛО ФРУГИФЕРО (SAECVLO FRVGIFERO), персонификация Плодородного Века, которая проникла в римскую монетную типологию из Гадрумета, родины Клодия Альбина. Эта персонификация была тесно связана с культом африканского божества плодородия. Его атрибуты схожи с атрибутами Меркурия, мифы о них также очень похожи.

29. СЕКУРИТАС (SECVRITAS), персонификация общественной и личной безопасности. Она встречается на монетах, начиная с Нерона, в виде женской фигуры, имеющей различные атрибуты: кадуцей, алтарь, чашу, рог изобилия, пальмовую ветвь и глобусом.

30. СПЕС (SPES), персонификация надежды, встречается на монетах в виде делающей шаг женщины, держащей в правой руке цветок, а левой поддерживающей свою "юбку". Встречаются также изображения, на которых Спес стоит лицом к Фортуне или императору.

31. ТРАНКВИЛЛИТАС (TRANQVILLITAS), персонификация покоя. Она встречается, например, на монетах Адриана и Антонина Пия в виде женской фигуры с атрибутами: скипетром и колосьями.

32. ТУТЕЛЫ (TVTELA), это близкие Гениям-хранителям низшие божества, которые в период Поздней Империи придавались городам, селам или просто отдельным местам, практически сливаясь по значению с географическими персонификациями.

33. ФЕКУНДИТАС (FECVNDITAS), персонификация плодородия. Она изображается в виде женщины с ребенком или несколькими детьми; прочие атрибуты - скипетр, ветвь, кадуцей, рог изобилия. Фекундитас встречается исключительно на монетах императриц от Фаустины, жены Марка Аврелия, до Салонины, жены Галлиена.

34. ФЕЛИЦИТАС (FELICITAS), персонификация счастья и успеха. Часто встречается на монетах императоров от Гальбы до Севера II в виде сидящей или стоящей женской фигуры с атрибутами: коротким или длинным кадуцеем, рогом изобилия, четвериком, патерой и скипетром.

35. ФИДЕС (FIDES), персонификация верности. На монетах изображалась в виде матроны с рогом изобилия, корзиной с плодами, колосьями и другими атрибутами или же символически в виде двух переплетенных рук. На монетах позднеримской империи изображалась военная Фидес с различными штандартами числом от двух до четырех, в сценах присягания войска на верность императору или в связи с другими сценами с участием императора.

36. ЭКВИТАС (AEQVITAS), персонификация справедливости. Изображалась на монетах со времени правления императора Гальбы до конца 3 века в виде стоящей или сидящей женской фигуры. Главным атрибутом, который Эквитас держит в правой руке, служили весы, являющиеся в настоящее время непременной принадлежностью богини правосудия Фемиды. Левая рука держит рог изобилия или скипетр.

37. ЭТЕРНИТАС (AETERNITAS), персонификация вечности. На монетах изображается стоящая или лежащая женская фигура с различными атрибутами: скипетр, рог изобилия, земной шар с сидящим на нем фениксом, чаша и факел.

38. ЮБЕРТАС (VBERTAS), римская персонификация плодородия. Изображается в виде женщины. Атрибутами являются рог изобилия и кошелек, мешок с деньгами, который она держит в правой руке.

39. ЮСТИЦИЯ (IVSTITIA), персонификация правосудия. Изображается в виде сидящей на троне женщины, держащей в руках патеру, глубокий или плоский сосуд для жертвенного вина, и опирающейся на посох.

Таковы краткие характеристики римских персонификаций и их изображений на монетах имперского времени.

Боги и мифологические персонажи на римских имперских монетах

Римская мифология находится для нас в тени более известной греческой мифологии, этому же способствует спорное мнение о вторичности латинской культуры относительно греческой. Римские боги достаточно часто просто отождествляются по некоторым признакам с греческими, поэтому можно прочитать о том, что, например, римский Вулкан - это греческий Гефест, что является сильным упрощением. Необходимо отметить, что ко времени образования Империи, процесс религиозного синкретизма греческих и римских богов в основном закончился. Римляне вообще достаточно часто устраивали обряд "evocatio" или призвания чужого, зачастую вражеского, бога к себе в Город, предлагая ему лучшие для этого условия и обещая построить храм. В этих описаниях подчеркнуты отличия именно римских богов от их известных греческих тождеств.

Аполлон (лат.APOLLON), в мифологии сын Зевса и Лето, брат-близнец Артемиды. Голова Аполлона или его фигура полностью часто встречаются на римских монетах. Он изображался в виде прекрасного юноши, держащим лиру или натягивающим лук. На монетах также отдельно изображались и атрибуты Аполлона - треножник и лира..

Венера (лат.VENVS), в римской мифологии первоначально богиня садов.На римских монетах времен Империи Венера изображалась в виде сидящей, стоящей или едущей в биге или квадриге женской фигуры.

Веста (лат.VESTA), римская богиня священного очага римской общины, курии и дома. Культ Весты был в Риме одним из исконных. Веста особенно часто встречалась на монетах римских императриц. Она изображалась с лицом, закрытым покрывалом, в длинной одежде с атрибутами: скипетром, палладием, симпулумом и факелом.

Виктория (лат.VICTORIA), римская богиня победы, называвшаяся вначале Вика Пота. На монетах Викторию изображали в виде крылатой девы с пальмовой ветвью и лавровым венком в руках. Виктория представала на этих изображениях как олицетворение победы императора.

Геркулес (лат.HERCVLES), в римской мифологии бог и герой, соответствующий греческому Гераклу. Геркулес также часто встречается на римских монетах, его голова с львиной гривой впервые встречается на монетах в 1/4 квадранса римских "aes grave". На монетах Римской империи обычно изображался в полный рост и в различных сценах, частично связанных с его подвигами. Особенно примечательны монеты Коммода, принявшего имя Геркулес и носившего в подражание своему герою львиную шкуру. Позже имя Геркулий принял и тетрарх Максимиан.

Изида (лат. ISIS), древнеегипетская богиня неба и любви, сестра и жена Осириса, мать Гора. На монетах римских императоров, начиная с Адриана (117-138), Изида изображалась в виде бюста или в полный рост со своими атрибутами: солнечным диском между коровьими рогами, иногда и между урейскими (египетскими очковыми) змеями в качестве характерного для неё головного украшения и обычно с систром и ситулой (ведерком).

Капитолийская волчица. Когда по приказу царя Амулия новорожденные братья близнецы Ромул и Рем были брошены в реку, колыбель с ними не утонула, а прибилась к берегу. Голодные дети громко плакали и, пробегавшая мимо, волчица накормила их своим молоком. До того, как братьев нашел пастух Фаустул, волчица кормила и оберегала своих приемных детей. Мотив изображения капитолийской волчицы, кормящей братьев, был весьма популярен в римском монетном деле.

Купидон (лат. CVPIDO), римский бог любви и персонификация любви и дружбы. Часто встречается на античных монетах в виде обнаженного ребенка или юноши с атрибутами: луком и стрелами.

Марс (лат.MARS), один из древнейших богов Италии и Рима, входил в триаду богов, первоначально возглавлявших римский пантеон, бог войны, его именем назван месяц март. В эпоху империи Марс часто изображался на монетах в виде мужчины атлетического сложения, обычно в шлеме и вооруженного щитом, копьём и коротким мечом, пользовался широкой популярностью в армии, часто вместе с Гонос и Виртус.

Нептун (лат.NEPTVN), один из древнейших римских богов, первоначальная его природа и культ мало известны, но видимо, они всегда были связаны с водой. Нептун изображается на римских монетах в виде обнаженного шагающего юноши или мужчины с накинутой на плечи шалью, размахивающего трезубцем.

Плутон, Аид, Гадес, мрачный бог подземного мира. На римских монетах встречается изображение Плутона, в виде фигуры мужчины с высоким головным убором (полос), с вытянутой правой рукой и скипетром в левой.

Рома (лат.ROMA), в римской мифологии богиня, олицетворение города Рима. Впервые изображения Ромы, увенчанной Фидес, появляются в 204 году до н.э. на монетах южно-италийских На монетах Римской империи Рома изображалась всегда в шлеме и полностью. Сидящая она держала на ладони правой руки викториолу и копьё в левой руке, если стояла, то с копьем, щитом и коротким мечом.

Ромул (лат.ROMVLVS), в римской мифологии основатель и эпоним Рима. Ромул, обожествленный под именем Квирина, встречается в виде воина на монетах от Адриана до Коммода.

Сатурн (лат.SATVRN), один из древнейших римских богов, имел свой храм уже в 5 веке до н.э. На монетах Сатурн представлен в образе старого человека, держащего в руке серп.

Серапис (лат.SERAPIS), один из богов эллинистического мира. Культ Сераписа как бога столицы Египта Александрии был введен основателем династии Птолемеев в Египте Птолемеем I Сотером (правил в 305-283 до н.э.) На греческих или римских монетах изображена голова или вся фигура бога. На голове всегда высокий головной убор, иногда в окружении зубчатой короны бога солнца Гелиоса, главным образом на александрийских монетах. В полный рост обычно встречается как Серапис-Аид.

Соль (лат.SOL), римский бог солнца. На римских монетах Соль всегда изображался в лучевой короне, управляя солнечной квадригой или стоя с поднятой рукой, держа в другой земной шар.

Теллус (лат.TELLVS), в римской мифологии богиня земли-кормилицы и её производительных сил. На монетах держит в руках плоды земли и идентифицируется по легенде.

Феникс (лат.PHOENIX), в мифологии священная птица, раз в 500 лет сжигавшая себя, чтобы заново родиться из пепла. Она имеет вид орла и великолепную окраску красно-золотых и огненных тонов. Встречается на александрийских монетах периода Римской Империи в образе журавля с нимбом из лучей и поясняющей надписью "AION". Кроме того, феникс являлся атрибутом персонификации Этернитас, как воплощение бессмертия.

Фортуна (лат.FORTVNA), римская богиня счастья. Встречается на монетах практически всех императоров с различными эпитетами: "FORTVNA AVGVSTI" (Фортуна величественная), "FORTVNA FELIX" (Фортуна счастливая), "FORTVNA VICTRIX" (Фортуна победоносная) "FORTVNA POPVLI ROMANI" (Фортуна римского народа). Фортуна изображалась в виде женской фигуры, с атрибутами: колесом (символ изменчивости счастья), штурвалом и рогом изобилия.

Юнона (лат.IVNO), в римской мифологии богиня брака, материнства, женщин и женской производительной силы. Она встречается на римских монетах (особенно на монетах императриц) в виде величественной фигуры в длинных одеждах с венком или диадемой на голове.

Юпитер (лат.IVPITER), в римской мифологии бог неба, дневного света, грозы и царь богов. На многих римских монетах встречаются самые разнообразные изображения Юпитера: на троне, часто со статуэткой Виктории в руке, стоящего в военных доспехах и так далее. Его главные атрибуты - орел, скипетр и жезл. Юпитер имел множество эпитетов: "IVPITER TONANS" (Громовержец), "IVPITER FVLGVR" (Бог грозы), "IVPITER STATOR" (Бог стойкости), "IVPITER TERMINVS" (Защитник границ) и другие.

Янус (лат.IANVS), в римской мифологии бог входов и выходов, дверей и всякого начала Янус считался также богом договоров и союзов. Двуликий Янус встречается на аверсах всех римских ассов со времени появления римских медных монет до начала 1 в. до н.э.

Сокращения на римских монетах

Рим был огромным могучим государством. Распространение латинского языка и единой политической власти на обширной территории способствовало созданию более или менее устойчивых типов надписей и появлению определенных формул, которые можно было писать в сокращенной форме. Однотипные элементы стали писать сокращенно уже в архаическую эпоху, например, на монетах конца IV века до н.э. есть сокращения L*F и CN*F (Луция сын, Гнея сын). На римских монетах встречаются следующие сокращения государственных должностей и титулов императоров:

A (AVGVR). Авгуры, римские жрецы, ритуалы которых были связаны первоначально с божествами плодородия, они улавливали поданные божеством знаки и толковали их. С течением времени выработалась специальная наука Авгуров, которые для своих предсказаний пользовались атмосферными явлениями, полетом и голосами птиц, кормлением священных кур и тому подобным. Коллегия авгуров существовала вплоть до эпохи Империи, хотя превратилась к тому времени в формальную процедуру.

AAA FF (AVRO ARGENTO AERE FLANDO FERIVNDO). "Лица, ответственные за чеканку и литье золотых, серебряных и медных монет" - название магистратуры.

AED CVR (AEDILIVS CVRVLIS). AED PLEB (AEDILIVS PLEBIS). Эдилы, курульные и плебейские, городские магистраты. Наиболее известны римские магистраты. Первоначально, начиная с 491 до н.э., эдилы были помощниками народных трибунов. Законами, изданными в 367 до н.э. в период правления Лициния и Секстия, к ним были добавлены 2 эдила, избиравшиеся из патрициев. В их обязанность входили надзор за строительством, состоянием улиц, храмов и рынков, раздача хлеба, проведение общественных игр и охрана государственной казны. При чрезвычайных обстоятельствах сенат давал им право на чеканку монет.

AVG (AVGVSTVS). От латинского слова "возвеличенный". Цезарь Октавиан получил это звание от благодарного сената 16 января 27 года до н.э. В дальнейшем титул "Август" стал принадлежностью правящего властителя, в отличие от наследника, как правило, носившего титул "Цезарь". На монетах иногда присутствуют надписи с несколькими буквами "G". Например, на антониниане Максимиана Геркулия "IOVE AVGG" или на монете АЕ3 Валентиниана II "AVGGG", которые есть в моей коллекции. Количество букв показывает количество августов, правивших одновременно.

C, CAE, CAES (CAESAR). Божественный Цезарь в 44 году до н.э. усыновил своего внучатого племянника Гая Октавия, который стал именоваться Гай Юлий Цезарь Октавиан. С тех пор имя Цезарь будут носить большинство верховных властителей римской державы. Начиная с Нервы вплоть до Марка Аврелия, преемниками императора становились через усыновление, при этом титул "Цезарь" переходил от правящего императора к предполагаемому преемнику. При Диоклетиане власть была поделена между двумя августами и двумя цезарями. С конца 9 века титул "царь", произведенный от латинского "цезарь", носят болгарские цари, а с 15 века московские великие князья. Москва - третий Рим.

CENS P, CENS PERP (CENSOR PERPETVVS). Цензор, римский магистрат, избиравшийся каждые пять лет, на срок 18 месяцев из числа консуляров. Основной задачей цензора было проведение ценза и ревизия прежнего списка всадников и сенаторов. Цензор имел право исключать из списка имена и вписывать туда новые. Цензоры брали на себя функцию блюстителей нравственности граждан. Кроме того, в обязанности цензора входили управления государственным бюджетом (отдача сбора налогов на откуп) и государственным имуществом и надзор за возведением и содержанием государственных построек - улиц, храмов, городских стен и тому подобного. В императорскую эпоху функции цензора выполняли сами императоры, причем они носили титул Вечных Понтификов.

COS, C, CONS, CO (CONSVL). Консулами именовались два высших должностных лица Римской республики, которых народное собрание избирало сроком на один год. В начале консулов избирали из патрициев, а с 367 до н.э. один из консулов был из плебеев. В императорскую эпоху консулов назначал император, и эта должность утратила свое значение, но давала возможность для продвижения по государственной и военной службе. С 180 до н.э. консулом мог стать человек, начиная с 43 летнего возраста. Внешними признаками консульского звания была тога с пурпурной каймой и курульное кресло, часто изображавшееся на монетах. Консула при исполнении сопровождали 12 ликторов с фасциями. В римской системе летоисчисления годы обозначались именами консулов данного года. В императорскую эпоху смена консулов происходила чаще, нередко свыше 10 раз в году.

COS ITER (CONSVL ITERVM) "Консул во второй раз".

COS ITER ET TER (CONSVL ITERVM ET TERTIVM) "Консул во второй и третий раз".

DIC, DIC PER (DICTATOR, DICTATOR PERPETVVS). "Диктатор, постоянный диктатор". В ранней Республике должностное лицо с чрезвычайными полномочиями на срок, не превышающий 6 месяцев. Назначался одним из консулов по предложению сената (в последний раз в 202 до н.э.). Позднейшие диктаторы (Сулла, Божественный Юлий) на могут быть приравнены к республиканским диктаторам, превосходя их как в отношении длительности пребывания в своей должности, так и по своим задачам и полноте власти.

DN, D NOST (DOMINVS NOSTER). "Наш господин". Словами "Так повелевает наш господин и бог", по свидетельству Светония ("Домициан", 13), император Домициан начал однажды официальное письмо от имени прокураторов, после чего никто не смел называть его иначе, ни в устном, ни в письменном обращении. Со временем это стало обычным титулом римских императоров.

DV, DIV, DIVO (DIVVS). "Божественный" титул, который получал после смерти император, естественно, если смерть была спокойной и ненасильственной. На специально выпущенных консекрационных монетах этот титул носили также обожествленные императрицы и члены их семей.

FEL (FELIX), PF, P FEL (PIVS FELIX). "Счастливый" и "Благочестивый". Первым титул "Счастливый" в жизни и на монетах получил Сулла. Подобный титул позже носил Коммод. Юлий Капитолин так пишет об Антонине Пие, первым носившем титул "Благочестивый" : "Он получил от сената прозвище "Пий" либо за то, что на глазах сената протянул руку, чтобы поддержать своего тестя, удрученного возрастом, … либо за то, что сохранил жизнь тем, кого во время своей болезни велел казнить Адриан, либо за то, что после смерти Адриана он… постановил оказать ему бесконечные и безмерные почести…".

F (FILIVS), N (NEPOS), PRON (PRONEPOS). "Сын", "внук", "правнук", обычно употреблялись со словом "Божественного", которое относилось к обожествленному императору или родителю императора. Первым такой титул носил Август, сын Божественного Юлия. Подробнее о возникновении и развитии культа "Божественного императора" можно прочитать в книге Абрамзона М. "Монеты как средство пропаганды официальной политики Римской империи".

GERM (Germanicvs), DAC (Dacicvs), PARP, PARTH (Parthicvs), AFR (Africanvs), ARAB (Arabicvs), ARM (Armeniacvs), BRIT (Britannicvs), SARM (Sarmathicvs). "Германский, Дакийский, Парфянский" и другие. Титул "Германский", полученный Друзом Старшим за завоевание Ретии и Германии, сопровождает его портреты на монетах, выпущенных в правление Тиберия. Этот титул был присвоен ему и его потомкам после смерти Друза в 9 до н.э. В дальнейшем такие титулы носили большое количество императоров, некоторые абсолютно незаслуженно. Любопытно, что Постум, широко привлекавший в свою армию алеманнов и франков, естественно не мог принять титул "Германский", поэтому поместил на монетах титул "VICTOR" ("Победитель"). Подробнее о полученных императорами титулах можно прочитать в разделе "Список и титулы римских императоров, цезарей, претендентов и узурпаторов".

I, IM, IMP (IMPERATOR). В республиканское время титул "император" давался полководцу солдатами после большой победы. Этот титул сохранялся за императором только до его возвращения в Рим и давал право на получение триумфа. Сулла носил этот титул пожизненно. Божественный Юлий принял его как praenomen. Однако у него он еще не служил символом высшей власти, а указывал только на связь полководца с солдатами. Он не вошел в официальную титулатуру, на его монетах, кроме одной, титула "император" нет. Август, по Тациту, получал этот титул 21 раз и официально сделал его своим praenomen IMP CAESAR , в то время как у полководцев эпохи республики титул этот следовал за именем. Слово "император" окончательно утратило прежний смысл и стало обозначать "верховного правителя" во времена Тиберия, который последним присвоил этот титул полководцу Блезу. Когда после "IMP" стоит число, обозначающее порядковый номер титула, появляется возможность датировать монету достаточно точно.

IMP ITER (IMPERATOR ITERIVM) "Император во второй раз".

INV (INVICTVS). "Непобедимый" - военный титул, который засвидетельствован на монетах некоторых императоров, например, на монетах Каракаллы.

LEG (LEGIO). Легион - основное подразделение в армии Рима, первое название всего римского войска. В разное время включал различное количество войск, например, при Божественном Юлии 3000 пехотинцев, 2000-3000 всадников и 4000-5000 всадников, набранных из галлов. К концу правления Августа армия насчитывала около 25 легионов и окончательно стала регулярной. На монетах встречаются различные наименования легионов, для которых они скорее всего и были выпущены.

LEG (LEGATVS). Легат, в разное время так назывались некоторые должности.1. Посол в международно-правовом понимании этого слова, назначаемый сенатом. 2. Заместитель командующего армией или чиновник канцелярии наместника, назначаемый сенатом. 3. Командующий легионом, наместник императорской провинции и чрезвычайный уполномоченный, назначаемые императором. При чрезвычайных обстоятельствах сенат давал им право на чеканку монет.

MAX (MAXIMVS). "Величайший, Великий" - титул, который мог употребляться как сам по себе, так и в различных сочетаниях. Например, рассмотренный выше "Великий Понтифик". Луций Вер использовал его как добавление к военному титулу "PARTHICVS MAXIMVS" ("Величайший Парфянский").

N (NEPOS) "Внук".

NC, NOB C, NOB CAES (NOBLE CAESAR). Титул, который со временем стал обозначать на монетах официального преемника императора, до того как он становился августом.

N, NOST (NOSTER). "Наш", сокращение этого слова употреблялось как часть титула "наш господин".

P (PIVS) "Благочестивый", титул многих императоров начиная с Антонина Пия.

P P (PATER PATRIAE). Отец Отечества, титул, который Август принял во 2 до н.э. через 25 лет от начала правления. Немногие из наследовавших ему властителей отличались подобной скромностью. По мнению некоторых исследователей, этим титулом Август апеллировал к сентиментальным, традиционным, патриархальным чувствам италиков, составлявших ядро его армии.

PERP (PERPETVVS). Первоначально слово "Вечный" было составной частью титула "Вечный Понтифик". В дальнейшем оно употреблялось в различных сочетаниях.

PONT MAX, P M (PONTIFEX MAXIMVS). Великий понтифик, верховный жрец, глава коллегии понтификов. Эта должность была пожизненной. Как наиболее важное лицо, представляющее государственную религию в Риме, великий понтифик осуществлял надзор за фламинами, весталками и другими. Он обладал большими полномочиями, и должность служила инструментом власти. В 12 до н.э. Август возложил на себя полномочия великого понтифика, с этого времени государственная религия была прочно связана с императорской властью вплоть до Грациана, который сложил с себя сан великого понтифика.

PR (PRAETOR). После упразднения царства, титул обоих должностных лиц в республике. В дальнейшем так назывались несколько должностей, но для нас главное, что при чрезвычайных обстоятельствах сенат давал им право на чеканку монет.

PROC, PROCOS (PROCONSVL). PROP (PROPRAETOR). Проконсул, во времена Римской республики бывший консул, наместник провинции, во времена Империи - наместник сенатской провинции. Проконсул был наделен полномочиями консула. Аналогично этому, бывшие преторы правили в провинциях как пропреторы. Сенат давал им право на чеканку монет.

Q (QVAESTOR). Квестор, название двух финансовых магистратов в Риме, которые вначале назначались консулами, а с 447 до н.э. избирались народом. Городские квесторы заведовали казной, провинциальные - финансовым управлением провинций. Начиная с Суллы, квесторы образовывали низший класс в сенате, который давал им право чеканить монету.

SC (SENATVS CONSVLTVM). "Сенат разрешил", одна из тех уступок, которые сделали императоры для поклонников республиканского правления. Конечно, никакого разрешения не требовалось.

SPQR (SENATVS POPVLVSQVE ROMANVS). "Сенат римского народа"

TR P, TRIB POT, TR POT, P (TRIBVNICIA POTESTAS). Изначально магистратура в Римской Республике, задача которой состояла в защите интересов плебса от посягательств патрициев. Важнейшими правами народных трибунов было право вето на любое решение магистратов или сената и право созыва народного собрания. Присоединение власти народного трибуна к полномочиям императора существенно усилило его власть. Порядковый номер после обозначения "TR P" помогает точно датировать выпуск монеты.

VCRDR (VIR CLARISSIMVS, REX, DVX ROMANORVM). "Светлейший муж, царь, вождь римлян" - такие титулы носил Вабалат, сын царицы Пальмиры Зеновии, впрочем, Аврелиан быстро доказал, что так не думает.

VNMR (VENERANDA MEMORIA). "Благоговейная память", надписи на посмертных консекрационных монетах посвященных Клавдию Готскому и Константину Великому. Они заменили "DIVVS" или "CONSECRATIO".

IIIVIR. "Триумвир" или член "коллегии трех". На монете может иметь два значения. На кистофоре Марка Антония, эта надпись указывает на принадлежность его ко 2 Триумвирату с молодым Цезарем и Лепидом. На республиканской монете эта надпись указывает на принадлежность лица, выпустившего монету, к коллегии триумвиров (tres viri monetales). Именно эта коллегия и несла непосредственную ответственность за чеканку монеты.

Маркировка монетных дворов поздней Империи

В Риме существовал один монетный двор, открывшийся в храме Юноны Монеты вскоре после войны с Пирром. Со временем число монетных дворов стало увеличиваться и во времена Поздней Империи их насчитывалось около 25. .

Со времени правления Галлиена на серебряных монетах стали отмечать номер мастерской. К концу III века, когда завершается децентрализация монетного дела, место чеканки монет стало обозначаться специальным эмиссионным знаком. Этот знак можно условно разделить на 3 части, причем наличие всех одновременно необязательно.[ 15]

«P» (Pecunia), «SM» (Sacra Moneta) или «M» (Moneta) - то есть собственно название «деньги»;

«К» (Carthago), то есть Карфаген, город, где находится мастерская. В таблице, которая расположена ниже, представлены сокращенные написания городов, имевших монетные дворы.

«P» (Prima), «S» (Secunda), «T» (Tertia), «Q» (Quarta), то есть номер мастерской по латинскому счету, такое написание было, в основном, на Западе. По греческому алфавиту номера мастерских писались в следующем порядке: «А», «В», «Г», « » и так далее, такое написание было на Востоке.

После Валентиниана I и Валента появились еще две составляющие:

«PS» (pusulatum), то есть «чистое серебро» и «OB» (obryziacum), то есть «чистое золото», которые вставлялись после сокращенного наименования монетного двора.

Сокращенные наименования монетных дворов Римской Империи